logo

Уинтън Марсалис, Младият лъв на джаза

Преди година, дори хората да не бяха чували невероятния тромпетист Уинтън Марсалис, вероятно бяха чували за него. Тогава, на миналогодишните награди Грами, когато Марсалис стана първият инструменталист, спечелил награди за „най-добър солист“ както в джаз, така и в класически категории, те също чуха от него.

Нито един твърдословен Телониъс Монк, красивият и артикулиран Марсалис, 23, изненада стабилната публика със страстна и, някои усещана, неполитична реч за приемане, посвещавайки своята джаз награда на Монк, Чарли Паркър, Луис Армстронг и други джаз новатори, които дадоха форма на изкуство за американския народ, която не може да бъде ограничена от наложени тенденции или лош вкус.

„Казвам това, което мисля“, казва сега Марсалис. „Някои хора казаха „да“, а някои казаха, че съкращавам Майлс [Дейвис] и Хърби [Хенкок]. Не отрязвах никого. Хърби дойде при мен и каза: „Човече, ти беше точно навреме с това.“ '

Марсалис, който се появява със своя квинтет в Blues Alley до понеделник, изглежда е точно навреме с редица неща.

Дебютният му албум през 1982 г. също беше номиниран за 'Грами', а миналогодишните му последващи песни поставиха стандарт, който той ще бъде принуден да съответства.

конопено мляко срещу бадемово мляко

Неговият джаз албум 'Think of One' е прекарал 16 месеца в джаз класациите, включително два месеца на номер 1.

Класическият му дебют, набор от барокови концерти за тромпет, прекара шест месеца на върха на класическите класации.

Той печели наградите за тромпет и джазмен на годината на списание Down Beat през 1982 и 1983 г., както и десетки други награди, цитати и отличия.

В този процес той помогна за генерирането на изцяло нова публика за джаза, без да компрометира стандартите си.

Това е особено впечатляващо, като се има предвид, че преди пет години Марсалис беше дежурен музикант в шоуто на Бродуей „Sweeney Todd“. Разбира се, той също беше награден студент в Джулиард, като завърши класическите изследвания, започнали в Ню Орлиънс седем години по-рано. Бащата на Марсалис е известен джаз пианист и учител, а синът му израства сред маршируващи, фънк и соул групи, големи оркестри и малки комбинации. Дори докато учеше в Джулиард, Марсалис свиреше с Jazz Messengers на Арт Блейки.

turbotax стимул чек директен депозит

Въпреки успехите и младостта си, Марсалис трябваше да изтърпи своята част от атаките от критици, които първи приветстваха неговото отстояване на акустичния джаз с боп корени. Признавайки техническата му виртуозност и впечатляваща логика, те атакуват емоционалната му ангажираност, внезапната му слава и факта, че тепърва ще се е показал като новатор и какво ще стане, ако е само на 23.

„Получавам толкова много публичност, че не трябва да ми дават младостта“, казва Марсалис.

естествен контрол на вредителите близо до мен

Голяма част от реакцията изглежда е насочена и към склонността на Марсалис към скъпите италиански костюми и факта, че той не е Майлс Дейвис.

Но Марсалис, който открито критикува музикантите за това, което смята за продадено, отказва да бъде въвлечен в конфронтация с Дейвис. — Това е загуба на време, човече. Говоря на трибуната“, казва той. „Живях с музиката, която той направи преди 30 години, докато не спря да свири джаз. Как можеш да ме сравниш с него? Невъзможно, човече. Той е моят музикален татко. Ако се оправя, това ще е заради това, което направи; той няма да се оправи заради нещо, което направих. Това е голяма разлика.

Що се отнася до обвиненията, че изкуството му е производно и често носталгично, Марсалис посочва, че „когато излезете и пуснете музиката, вие свирите във връзка с цялата музика, която някога е била свирена. Това, което [критиците] правят, е правилно. Това е, което правя аз самата. С кого ще ме сравняват, малкият ми брат Джейсън?

„Това е като с Bird [Чарли Паркър]“, добавя Марсалис, подгрявайки темата. „Някой може да каже: „Лестър Йънг свири това на запис от 1937 г.“. Да, но това е Бърд!

Влиянията на Марсалис могат да бъдат проследени чак до Армстронг, но най-очевидните предци са Фетс Наваро, Клифърд Браун, Дейвис, Лий Морган, Кени Доръм и Букър Литъл, гласовете на тромпетите от 40-те и 50-те. През 60-те и 70-те години, казва той, „всеки искаха да звучи така, сякаш идват от нищото. Никой не прави това, дори Айнщайн. Никой. Това е невъзможно. Освен може би за Берлиоз, човече.

ходене със или срещу трафик

Липсата на ролеви модели на неговата възраст, казва Марсалис, е сериозна пречка.

„Когато видите млади музиканти непосредствено над вас да свирят, това ви кара да свирите по-добре, отколкото да имате музиканти, които са много по-възрастни. След това казвате: „Те са стари, играят 50 години, аз имам 50 години, за да стигна до това“. Някой е точно над теб, ти казваш: „По дяволите, чуй това!“ '

Младите лъвове, които Марсалис предполага, че ще вдъхновят тази емоция в още по-младите играчи, включват Терънс Бланчард и Доналд Харисън („моите родни момчета, ходехме заедно в гимназията“), Вашингтон Уолъс Рони, завършил университета Хауърд Уинард Харпър, китаристите Кевин Юбанкс и Стенли Джордан, флейтиста Кент Джордан и, разбира се, котките в моята група, [брат] Бранфорд, Кени Къркланд, Джеф Уотс, Чарнет Мофит. Чарнет ще бъде готин, когато научи малко повече, сега е само на 17.

Защо това ново поколение толкова внезапно?

най-добрият начин за продажба на бижута

„Котките искат да свирят, искат да използват ума си, да свирят и да бъдат музиканти“, казва Марсалис. В края на 60-те и 70-те години „котките искаха да правят пари. Те започнаха да имитират рок музиканти, защото ревнуваха всичките пари. Бяха прекарали цялото това време да се учат как да играят и какво после? Не е като да ги почитат като културни герои, разбираш ли какво имам предвид? Музиканти идваха от Англия и правеха милиони долари, свирейки мелодии, звучащи в детски стихчета. Те видяха това да се случва и казаха, хей, и аз ще пусна няколко детски стихчета.

Това е нещо, обещава Марсалис, което никога няма да го чуете да прави. Когато за първи път подписа с Columbia, те го представиха като поп-фънк тромпетист в модела на Том Браун. „Никога не бих опозорил инструмента си така, човече, имам твърде много уважение към тромпета, за да го направя.“

По ирония на съдбата най-добрите му забележки идват от класическата страна. „Не получих нито един лош отзив за моето класическо турне, можеш ли да повярваш?“ — пита той, като посочва, че собственото му мнение за тези изпълнения понякога е било по-сурово. „Класическите критици нямат толкова много място да ви отрежат, колкото джаз критиците. Количеството мнение, което могат да инжектират, не е толкова голямо; това е, ако пуснете музиката правилно. Класическите критици като цяло знаят повече за музиката, защото е по-кодифицирана.

Все пак изглежда незасегнат от последните критики от джаз общността. „Това го прави по-вълнуващо за мен. Ако всички казват, че съм страхотен, това е скучно. Харесвам драмата.

Новият албум на Marsalis, 'Hot House Flowers', колекция от стандарти със струни, даде известна драма, най-вече ударите, дадени на аранжиментите на Робърт Фридман.

„Никой наистина не може да ме събори достатъчно в този запис, така че те го съкратиха“, разпалено казва Марсалис. „Това е албум с балади със струни. Не е това, което имате в клубовете - изгаряне за половин час. Това не е това.

„Хората казват „Уинтън, той не може да свири балади, той просто свири бързо, технично, прегаряне“. Това е възприятието и тогава те очакват всичко, което правя, да бъде такова. Просто е нещо различно. Направих тази плоча, защото израснах, слушайки „Clifford Brown with Strings“. Когато бях малко момче, слушах тази плоча почти всеки ден, човече, в продължение на две години и казах, когато порасна, искам да направя запис със струни.

„Всичко, за което мога да мисля, е да се опитам да продуцирам музика на толкова високо ниво на качество, колкото мога да продуцирам. Не се опитвах да направя нещо, което да се хареса на хората, които казват: „Не харесвам джаза, но харесвам това“. Наша отговорност е да напуснем това място по-добре, отколкото го намерихме, и да се опитаме да влияем на хората по положителен начин, да добавим към живота им“, казва Марсалис, най-често чрез своята тръба.