logo

СТРАХАТА НА РАЙЛИ'

„Мери Рейли“ сигурно е звучала толкова добра идея.

Секси преразказ на зловещата история на Джекил и Хайд. Звездата: Джулия Робъртс. Бюджетът: малко под 40 милиона долара - доста добра сделка за филм с хубавата жена. Режисьор: шикозен британски стилист Стивън Фриърс. Да, „Герой“, предишното му холивудско усилие с Джина Дейвис и Дъстин Хофман, беше изгоряло. Но неговият 'Dangerous Liaisons' от 1988 г. успя в същия психо-еротичен дух, който Tristar Pictures се надява да извлече с 'Mary Reilly'.

Тогава можеше да изглежда като солиден залог, но „Мери Рейли“ се превърна в далечен удар. Проектът, който напоследък беше силно бичуван в телевизионни реклами, тъй като най-накрая се придвижи към откриването си този уикенд, приключи снимките през септември 1994 г. Излизането му беше насрочено и пренасрочено не по-малко от седем пъти. В крайна сметка това беше насрочено за декември 1995 г. - време, запазено за потенциални претенденти за Оскар. Студиото най-накрая хвърли хавлията, надявайки се да грабне малко бизнес в ничия земя на февруари.

По времето, когато приключи, „Мери Рейли“ се превърна в онзи ужасяващ холивудски феномен, проблемен проект. Филм, върху който висеше пелената на лошата преса. Филм, който се обърка - може би просто поради недостатъци във визията на режисьора или може би поради по-сложни причини, които са свързани с естеството на холивудското кино.

Ако „Мери Райли“ се поколеба в боксофиса, това няма да е бомба от порядъка на „Небесната порта“ или „Патето Хауърд“. Това ще бъде по-малък провал, но горчиво разочарование за добронамерените режисьори, които искаха да направят филм, който да бъде рекламен, както и артистичен успех.

Изпълнителен директор на Tristar казва, че студиото не е виновно за проблемите на 'Мери Райли'. „Понякога получаваме това, което заслужаваме“, тъжно казва този вътрешен човек. „Ние сме арогантни, прибързани, нахални сме. В този случай си разбихме мозъците. Не навлизахме в тази поговорка: „Да съберем готически хорър – всичко това е на мода“. '

Но режисьор, участващ в проекта, твърди, че студиото не е толкова безупречно, колкото би искало да се вярва. Тристар е позволил на филма да стане твърде голям, твърде скъп, твърде холивудски, твърди той. След като „Мери Рейли“ привлече големи таланти, твърди той, един тъмен малък филм се превърна в тъмен, голям филм, който е малко вероятно да оправдае цената си. „Имате Фриърс, сценарист с голямо име, големи звезди, кинематограф от световна класа – имате всички имена, всички патици, подредени“, казва този режисьор. „Дали те са правилните имена за проекта, нямаше значение, защото си пробвал снимката. Всичко има своя собствена инерция. Много пъти с големи филми просто се случват неща, които нямат никакъв смисъл.

„Истинският проблем с американското кино е инфлацията“, казва режисьорът Фриърс в телефонно интервю от Лондон. „Това просто генерира безпокойство.“

В романа на Валери Мартин, който вдъхнови филма, който разказва класическата история от гледна точка на прислужницата на Джекил, приказката завършва, когато Джекил се самоунищожава, за да отърве света от злото си алтер его. Филмът се нуждаеше от край с кинематографично, емоционално изплащане и никой не беше сигурен какво ще работи. Студиото се съгласи да позволи на Фриърс да измисли край, докато върви. Преди да приключи, сценаристът Кристофър Хамптън (който адаптира „Опасни връзки“) беше завършил 25 чернови и тревожността наистина беше нагоре. „Беше много трудно за филма да се намери, а хората да се изнервят е разбираемо“, казва Фриърс.

Междувременно имаше кадрови проблеми. Филмът започна с продуцентски екип от съпруг и съпруга Нед Танен и Нанси Греъм Танен. Нед, бивш ръководител на Universal и Paramount, беше ветеран в индустрията. Нанси не беше. Когато започнаха снимките, Нед беше притиснал Фриърс да вземе решение за края. Но тогава Нед се разболя сериозно и беше хоспитализиран. Нанси се опита да хване юздите. Съобщава се, че в последвалата битка Фриърс я забранява от снимачната площадка (режисьорът казва, че подобни доклади са преувеличени) и бракът на Танен се разпада. След като продуцентите бяха разсеяни, Фриърс беше оставен да контролира. Той засне три възможни края за филма и в крайна сметка реши да отиде с двусмислен финал. Пробните прожекции показаха, че публиката не е очарована.

„Просто продължаваш да се опитваш да правиш филмите по-добри“, казва Фриърс за многобройните презаснема. „Първият път, когато заснехме края, просто не беше много добър. Знаех, в музикален смисъл, къде трябва да отиде и не можех да го намеря там. В крайна сметка, казва Фриърс, той постигна желания ефект. Не звучи съвсем убедено.

почистващи отвори за въздух близо до мен

Ако Фриърс беше доволен, Тристар не беше. За ужас на студиото, Фриърс избра да създаде известна неяснота относно разделението между персонажите на Джекил и Хайд. „По средата на филма Стивън си хрумна, че има малко лошо в добрия човек и малко добро в лошия“, казва един изпълнителен директор.

Фриърс също така настоя да бъде верен на периода, което означаваше, че персонажът на Робъртс - нисък слуга - е относително пасивен през по-голямата част от филма. Това затрудни нейното „активиране“ за кулминацията на филма. Вместо да има силен герой, който прави драматичен избор между добро и зло, казва този изпълнителен директор, филмът изобразява сдържан герой, борещ се с неясни избори. По този път, продължава изпълнителният директор на Tristar, филмът се превърна в „нещо, което е интелектуално провокативно, но не и емоционално удовлетворяващо“.

Студиото докара нов редактор, който да пререже цялото нещо. Идеята беше да се очертае по-рязко конфликтът между доброто и злото. „Имаше опит да се направи краят по-весел“, казва източник, запознат от първа ръка за развитието.

Друг източник, запознат с тези събития, казва, че ръководителите на Tristar, които отказаха да коментират филма, смятат, че са грабнали филма от челюстите на смъртта. Надеждите им бяха разбити, когато тестовата прожекция на новата версия не показа никакво подобрение в реакцията на публиката. Фриърс също го мразеше. Студиото реши да се върне към неговата версия.

Джулия Робъртс очевидно е вярвала, че този филм е нейният шанс да се превърне в сериозно изпълнение от калибъра на Оскарите. Но един човек, участващ в проекта, се съмнява в ретроспекция, че тя е правилният избор за ролята. „Хората искат ли да видят Джулия Робъртс в този тип филми?“ той пита. „Когато отида да видя Джулия Робъртс, отивам да видя тази брилянтна усмивка и тази кипяща личност.“

„Имаше риск да участва в исторически филм, но това беше жена в риск, жена, която открива мистерия“, казва изпълнителният директор на Tristar, обяснявайки желанието на студиото да се противопостави на типа. „Не беше така, сякаш избрахме Роузан Бар за ролята.“ Робъртс в риск - като жена, омъжена за маниак-убиец - работи в 'Sleeping With the Enemy'; можеше да проработи отново, казва този вътрешен човек, ако Фриърс се беше придържал към оригиналната визия на филма.

Фриърс е съгласен, че Робъртс не трябва да бъде обвиняван за проблемите на филма. „Джулия има икономическата сила да бъде каквото иска да бъде и аз бих подкрепил желанието й да участва в добри филми“, казва той. „Разбира се, наясно съм, че това включва един вид финансова инвестиция и това създава проблеми.“ Но той казва, че Робъртс е страхотен във филма.

Фактът, че Робъртс не играе красива в този филм, веднага става очевиден за всеки, който е виждал нейното бледо, неукрасено лице в рекламите на филма. Картината е буквално толкова тъмна, според вътрешен човек, че кадрите за трейлърите са били осветени, за да изглеждат по-ярки от оригинала.

Маркетингов директор в конкурентно студио спекулира, че трейлърите на „Мери Райли“ илюстрират централен проблем, който изглежда е измъчвал проекта от самото начало: те не дават ясна представа за какво е филмът. „Колкото и да са добри Тристар и Колумбия в правенето на трейлъри, те не са направили добър по този, което показва, че филмът го няма“, казва той.

Първото правило при продажбата на филм, продължава този изпълнителен директор, е да се дефинира продукта. „Реши какъв ще бъдеш и дори да не си такъв, преструвай се, че си“, казва той. „Обществото на мъртвите поети“ беше за вдъхновението и тийнейджърските самоубийства и драмата и те казаха: Забравете това – ще бъде за този велик учител, който е весел. '

Този изпълнителен директор предполага, че рекламите е трябвало да се опитат да предадат конфликта добро срещу зло, който студиото се надяваше да инжектира в повторното редактиране. — Покажи ми чудовището! той казва. „Историята е толкова добра, колкото и злодеят. Изплаши ме малко... моля те.

Алтернативно, маркетингът би могъл да наблегне на романтиката, както направи Columbia успешно, когато продаде „Дракула“ с етикет: „Любовта никога не умира“. Но в този случай, казва маркетинговият директор, Робъртс изглежда толкова отслабнал, че романтиката е по-трудна за продажба. „Романтиката изглежда по-малко привлекателна, ако не е привлекателна“, казва той.

Когато едно студио няма доверие в материала, казват маркетинг експерти, най-добрата надежда е филмът да се отвори на много екрани и да се надяваме да изстискаме възможно най-много от първия уикенд. Голямото отваряне създава известен импулс. Но с относително силни претенденти, насочени към една и съща аудитория по петите на „Мери Райли“ – по-специално „Отблизо и лично“ с Мишел Пфайфър и Робърт Редфорд – един изпълнителен директор в друго студио казва, че прогнозата за този конкретен д-р Джекил не може да се разглежда добре.

В този момент, разбира се, Тристар твърди публично, че „Мери Райли“ е страхотна. А председателят на студиото Марк Кантън каза на Entertainment Weekly, че никой в ​​студиото не е ядосан на Фриърс - което може да е известна утеха за него, тъй като информиран източник казва, че Тристар е отказал да работи отново с него.

Що се отнася до Фриърс, той щастливо завършва „The Van“, продължение на „The Snapper“, неговата сладка малка комедия без звезди, която се играеше в местните художествени къщи преди две години. Как се чувства той към „Мери Райли“ сега? „Мисля, че филмът е чудотворен“, казва той. Това означава ли, че му харесва?

„Чудотворно“ е това, което казах“, повтаря той. НАДПИС: Джон Малкович и Джулия Робъртс, по-горе, участват в „Мери Рейли“, филм за Джекил и Хайд на Стивън Фриърс, вдясно.