logo

НАТЮРМОТ С ЦВЕТЯ

От 96-те обекта в „Латиноамерикански жени художници, 1915-1995“ в Националния музей на жените в изкуствата, един е незабравим. Това е картина на самоубийство чрез скачане в Манхатън.

Необикновени истории – за Бродуей и Белия дом, Клеър Бут Лус и Леон Троцки – се въртят около тази картина, докато облаците се въртят около актрисата, която три пъти изобразява. Тя скача от мезонета си. Тя се търкаля през небето. Тя е счупена на бетон. От ухото й капе кръв, капе върху рамката.

Тя се казваше Дороти Хейл. Тя умира на 21 октомври 1938 г. Една от старите й приятелки, мексиканката Фрида Кало, композира кървавия портрет. Втора приятелка, остър език Клеър Бут Лус, го беше поръчала импулсно - и когато го видя за първи път, щеше да го нареже на ленти 'с библиотечна ножица' имаше трети приятел, също толкова известен, скулптора Исаму Ногучи, не пристигна, за да се намеси.

Това, че социологията на изкуството е сложен бизнес, е една трайна истина, която се издига от това масло. Кало (1907-1954) е комунист, както и нейният съпруг, великият стенописец Диего Ривера, за когото се омъжва два пъти, и нейният любовник, руснакът Леон Троцки. Клеър Бут Люс беше всичко друго, но не. Съпругът й беше Хенри Лус, който постанови „Американският век“ в своите националистически списания Time и Life and Fortune. Ногучи беше аполитичен. Този експонат не е.

Неговият дневен ред, доколкото има такъв, е феминистки и мултикултурен. Неговите 34 художници са жени от Латинска Америка. Нищо друго не може да задържи това разтегнато шоу заедно. Но тогава Националният музей на жените в изкуствата е музей с кауза. Създадена е през 1981 г., за да поправи стара несправедливост, да подкрепи онези достойни жени, които са били маргинализирани, пренебрегвани и лишени от изложби от един патриархален свят на изкуството. Освен че Фрида Кало не беше маргинализирана, тя беше лъв.

Едуард Г. Робинсън, филмовата звезда, беше първият й голям купувач. Неговите наследници като колекционери на Кало включват Честър Дейл (който даде страхотните си френски картини на Националната художествена галерия), Конгер Гудиър (който даде своите на Олбрайт-Нокс в Бъфало) и Едгар Кауфман, магната на универсалния магазин в Питсбърг, който нае Франк Лойд Райт да му построи Fallingwater, селска къща на семейството му в Беър Рън, Пенсилвания.

Приятелите на Кало в Мексико включваха такива пламенни комунисти като художника на стенописите Давид Алфаро Сикейрос, който стреля с картечница спалнята на Троцки през май 1940 г., но не успя да го убие, и Рамон Меркадер, който замахна с алпинистка брадва и успя. Приятелите на Кало в Ню Йорк включваха искрящите социалисти от групата на Vanity Fair, където г-жа Люс беше главен редактор. Дороти Хейл беше една от тях.

„Тя беше много красиво момиче“, каза Ногучи, който я беше завел в Лондон през 1933 г. „Всички мои момичета са красиви. . . . Бъки {Бъкминстър Фулър} и аз бяхме там вечерта преди тя да го направи. Спомням си много добре, тя каза: Е, това е краят на водката. Няма повече. '

След като си тръгнаха, Хейл – която носеше черна кадифена рокля „Мадам Х“, като тази на картината на Джон Сингър Сарджент (Кало е объркала деколтето) – скочи от апартамента си на последния етаж в Хампшир Хаус. Кой знае защо? Тя беше на 33.

Някои казаха, че това е, защото тя смята, че избледнява. Тя беше танцьорка на Зигфелд и семейство Астер й бяха намерили работа в хоровата линия на „Lady Be Good“ и Самюъл Голдуин й беше дал роля в „Катрин Велика“, но сега, каза Ногучи, „тя мислех, че се подхлъзва. Някои казаха, че това е разбито сърце. Съпругът й, художникът Гардинър Хейл, беше убит при автомобилна катастрофа. Тогава нейният любовник - Хари Хопкинс, който живееше в Белия дом с Рузвелт и беше най-близкият политически съветник на FDR - я беше изоставил. Освен това Хейл беше разорена.

„Дори младата Елизабет Тейлър, на която приличаше, не беше по-красива“, каза Люс пред Хейдън Ерера, биографа на Кало. „Това беше такава загуба. Дороти беше толкова красива. И толкова уязвим. Бърни Барух се обади в момента, в който прочете новините във вестниците. Десет дни по-късно Лус се натъкна на Кало в галерията на художника. „Изведнъж ми хрумна, че портретът на Дороти от известен приятел художник може да е нещо, което бедната й майка би искала да има. Казах така и Кало също така си помисли. . . .

„Винаги ще помня шока, който изпитах, когато извадих картината от сандъка. Чувствах се наистина физически болен. . . . Не бих искал такава кървава снимка на най-големия ми враг, още по-малко на моя нещастен приятел.

Очите на Хейл са отворени. Те са отворени, когато тя пада и докато лежи там, кървяща. Те срещат погледа на зрителя.

Под трупа има кървавочервен текст. На испански пише: „В град Ню Йорк на 21 октомври 1938 г., в шест сутринта, г-жа ДОРОТИ ХЕЙЛ (етикетът на Националния музей го превежда като „г-жа“) се самоуби, като хвърли хвърлине. тя излезе от много високия прозорец на сградата на Хампшир Хаус. (Снимката на самоубийството, тук от Музея на изкуствата във Финикс, също веднъж каза, че е нарисувана „по молба на Клеър Бут Лус за майката на Дороти“, но по настояване на Люс тази фраза е изтрита.)

Лус не трябваше да се учудва. Трудно е да се мисли за картини, по-малко сантиментални и по-изпълнени с болка от тези на Кало.

Тя беше осакатена два пъти, първо от полиомиелит, след това в пътен инцидент, но тя отказа да се обърне от огледалото. Веждите й се срещнаха в средата. Тя ги нарисува така. Имаше леки мустачки. Тя не го пропусна.

Тя нямаше да се скрие. Писателят Карлос Фуентес я видя веднъж да влиза на концерт в Двореца на изящните изкуства в центъра на Мексико Сити. Носеше толкова много дрънкащи бижута, пише той, че „заглуши звуците на оркестъра“. Той отбелязва нейното „измъчено тяло, сбръчкания й крак, счупеното й стъпало, ортопедичните й корсети“. Той пише: „Насмешливите писъци от детската площадка за ваканция сигурно са я следвали през целия й живот.“

Тя каза: „Рисувам се, защото съм сама.“

Сюрреалистът Андре Бретон описа изкуството й като „лента около бомба“.

Два нейни автопортрета са включени в шоуто. Едната, от Олбрайт-Нокс, показва, че е прегърната от маймуна. Другият - който тя посвети на Троцки, след като той я напусна - беше закупен от г-жа Люс и предоставен на Националния музей на жените в изкуствата.

Всяко твърдение, достатъчно широко, за да обхване 80 години и 10 страни и 34 художници – някои от които са фовисти, някои от които са кубисти, някои от които рисуват ембриони, някои от които рисуват квадрати – непременно ще бъде мръсно обобщение. Изкуството на Кало заличава стереотипите. Тя е там сама.

„Латиноамерикански жени художници, 1915-1995“, организиран от Джералдин П. Билър за Музея на изкуствата в Милуоки, също включва стена от магически въображения на Ремедиос Варо от Мексико. Но именно изкуството на Фрида Кало е това, което разкъсва паметта на зрителя и доминира в шоуто, което закрива на 29 април.

НАДПИС: Маслото на Фрида Кало от 1939 г. „Самоубийството на Дороти Хейл“ в Националния музей на жените в изкуствата: Необикновени истории се въртят около темата.

НАДПИС: Фрида Кало: Тя не би се скрила.