logo

Комплектът Синатра

Звучи ли това познато: ретроспектива с множество записи на световноизвестен, роден в Ню Джърси изпълнител на Columbia Records, чието фамилно име започва с „S“?

Познай отново.

Върнете ръцете на времето, защото този празнува връзката на Франк Синатра с този лейбъл от 1943 до 1952 г. Разбира се, самият Синатра едва ли би отпразнувал този период в кариерата си, през който той премина от тийнейджърски идол до бездейност. Епохата на Колумбия беше една от неудобните преходи, което прави „Франк Синатра – Гласът – Годините на Колумбия на рекордите“ интригуващ и разкриващ въпреки липсата на блестящ материал.

Независимо от шума около биографията на Кити Кели, много хора биха предпочели да чуят Синатра, отколкото да чуят за него - и това не е лош момент да се настроите. Има кутията на Columbia, както и първите компактдискове на Sinatra, извлечени от по-късния му каталог Reprise . (Най-добрата му записана работа е направена за Capitol между 1953 и 1960 г., но тук има много за слушане.)

В началото на 40-те, след престоя си с Хари Джеймс и Томи Дорси, Синатра направи своя соло ход и бързо се превърна в най-голямата певческа звезда в Америка. Но през 1947 г., когато войната приключи, първоначалният му избирателен район за боби-соксър расте и публичният апетит се измества от crooners към колани, той започва низходяща спирала. Неговите записи не се продаваха или класираха (той щеше да отсъства от класациите на Billboard от 1951 до 1954 г.). Филмите му бяха касова отрова. Той загуби предаванията си по CBS и Mutual Radio. Той спря да бъде голяма концертна игра. В един момент той дори загуби The Voice.

С други думи, това бяха едни не особено добри години. Когато Синатра напусна Колумбия, той не можеше да получи друг договор за запис, докато не се съгласи да загуби аванса си и да плати всички свои собствени разходи за студио. В тази светлина не е изненадващо, че голяма част от материала на Columbia е бил недостъпен за дълго време.

Разбира се, това беше и ерата на 78-те; форматът на албума не се наложи до средата на 50-те (отчасти благодарение на проектите на Синатра Capitol). И без албуми за преиздаване, Колумбия избра да организира тези 72 песни (представляващи около една трета от продукцията на Синатра за лейбъла) тематично под заглавията „Saloon Songs“, „Screen“, „Stage“, „Swings“, „Love“ Песни“ и „Стандарти“ (въпреки че последните две категории биха могли да обхванат всичко, което се предлага тук).

Не че всички заглавия са точни. 'Swings', например, почти не прави, не само защото трябва да се измерва спрямо ерата на Capitol Records точно над хоризонта/Нелсън Ридъл, 'swinging Sinatra', но и защото Алекс Стордал, главен аранжор и диригент на Синатра в това опитване десетилетие, не можеше да „замахне“ мелодия, ако я върже за въже. За щастие, Stordhal присъства по-малко тук, отколкото в другите семплери, разваляйки само „Blue Skies“ и песен с участието на играч на обой, който скоро ще стане шеф на звукозаписите в Колумбия и, Синатра по-късно настоя, източникът на неговото унищожение . Този човек беше Мич Милър и мелодията, съответно, е „Mean to Me“. Много по-добри са „Всичко зависи от теб“ в голяма нахална обстановка (с Хюго Винтерхалтер, от всички хора) и „Сладка Лорейн“, на която 1946 Metronome All-Stars (включително Джони Ходжис и Коулман Хокинс) сладко импровизират наоколо Тясната доставка на Синатра.

магазини, които купуват употребявани мебели

В почти всички останали песни Stordhal прави своя собствена част от саботажа с приглушени псевдо-симфонични аранжименти, които претеглят баладите и обезсърчават мелодии в темпото. Специалитетите на Stordhal бяха буйни измивания на струни и гладки хорали в стил модерни. Вземете Синатра и тази музика ще бъде непоносима.

Четенията на Синатра тук са откровени и уважителни, в по-голямата си част неподпечатани от неговата понякога груба личност (това, което Уилфред Шийд описва в бележките на вложката като „фактор ding-a-ling“). Той е толкова в услуга на песните, колкото и те на него. Неподражаемата формулировка е на място, но Синатра все още не е измислил как да надхвърли текста и да направи песен своя собствена. По този начин много песни се изпращат с работнически e'lan и малко рискове, а някои от тези, определени от други певци („Body and Soul“ на Били Холидей, „Stormy Weather“ на Лена Хорн или „The Continental“ на Фред Астер) остават определени от тези певци а не Синатра.

Дори „One for My Baby“, чута тук в доста рутинна версия от 1947 г., страда в сравнение с мрачния, интроспективен запис, който Синатра направи няколко години по-късно с Riddle. Първият път около Синатра просто пее песента; вторият път го пее.

Поне Синатра имаше добър вкус - така или иначе, когато ставаше дума за песни. Той винаги е изяснявал истинската си привързаност към американската популярна песен и дори когато популярният вкус се отдалечава от този жанр, Синатра поддържаше пламъка, спасявайки страхотни песни от пренебрежение и насърчавайки майсторите на Tin Pan Alley, които намираха намаляващ пазар за своите материал.

протектор за столове за дървени подове

Въпреки че колекцията на Columbia не е подредена хронологично, можете да чуете промените в гласа на Синатра, от сладкия, почти крехък баритон от началото на 40-те до по-дълбоките, по-тъмни нюанси на 50-те; изящното фразиране, изразителната естественост и чистата красота на пеенето на Синатра винаги са очевидни.

Има и моменти, когато получавате проблясък на бъдещи дни, като например в „I'm a Fool to Want You“, записан през 1951 г., когато бракът на Синатра с Ава Гарднър се разпада и професионалното му бъдеще става все по-мътно. Съобщава се, че е една песен, която извади всичко от Синатра, тя се отличава в тази колекция.

Има някои любопитни пропуски: „Всичко или нищо изобщо“, първият продавач на Синатра в Колумбия през 1944 г. (макар и преиздание на версията на Хари Джеймс, която беше продадена само в 8000 копия пет години преди това); вторият му милионен продавач, „В синьото на вечерта“; и 'White Christmas', още един милион продавач, който със сигурност би се поместил в семплера на 'Screen' (Колумбия казва, че ще има още албуми, макар и не комплекти). От друга страна, Колумбия ни спести „Песента за кафе“ и „Мама ще лае“, срещата на Синатра с комика Дагмар и куче импресионист.

Синатрафилите, които отидоха в рая, когато Mobile Fidelity пусна неговия каталог на Capitol на дигитално ремастериран, девствен винил аудиофилски преси преди няколко години, сега злорадстват над Warner Bros. издаване на дузина CD версии на албуми, записани от Синатра за собствения си лейбъл Reprise. Превъзходната чистота на CD аудиото позволява на The Voice да звучи като THE VOICE и връща очарованието на публиката от Sinatra към първоначалната му точка.

Сред изключителните предложения: „The Concert Sinatra“ от 1963 г. (с акцент върху мелодиите на Роджърс и Хамърщайн) и „It Might as Well Be Swing“ (със ефектни аранжименти на Куинси Джоунс) с каунт Бейси. Синатра започна да се връща назад доста рано, а сантименталните песни на времето и мястото са най-важните моменти на „September of My Years“; Изявление за излизане от пенсиониране от 1973 г. „Ol’ Blue Eyes Is Back“; и ретроспективата от два албума, „Човек и неговата музика“ (помрачена от някои безвкусни спомени). В тези албуми има неравномерност и вкусът на Синатра не винаги е бил добър, но за първи път в кариерата си той сам отговаряше за себе си в студиото. Получената музика е уверена и уверена.