logo

ЛОС ЛОБОС МУЗИКА КАТО КАТЪН ЗА ТОПЛИВКА

Онези хора, които все още гледат на Los Lobos като латино-рок група, ще бъдат изненадани от новия албум на квинтета на Източния Лос Анджелис, „The Neighborhood“ (Slash/Warner Bros.). Започва с груб блус в стил Чикаго, 12-тактов блус, следва с цигулка водена от апалачски квадратен денс мелодия и продължава да триумфира в жанровете гаражен рок, хонки-тонк, саутърн соул и госпъл. Албумът е смело твърдение на тези имигранти от второ поколение, че са американци и че цялата американска култура им принадлежи.

Командването на Los Lobos върху всички тези музика е толкова завладяващо и толкова рядко, че човек трябва да се върне чак до Групата за полезна аналогия. Подобно на този квинтет от Онтарио, Los Lobos са полуаутсайдери, които с ентусиазъм са прегърнали корените на американската култура. И двете групи не само овладяха тези източници с виртуозно музикално изкуство, но и ги превърнаха в едни от най-вълнуващите, мощни песни на всяка група.

Следователно е напълно логично Левон Хелм, барабанистът на групата от Арканзас, да се появи като гост певец и мандолинист в „The Neighbourhood“. Той се появява в две от по-меките, по-лирични парчета в албума: „Емили“, мелодия на цигулка за неудържим копнеж за забранена любов и „Малкият Джон от Бога“, бавен, тих химн за младо момче в инвалидна количка. Озарк на Helm се съчетава идеално с енергичния латино тенор на Дейвид Идалго, сякаш тяхната споделена вяра в оптимистичния дух на рокендрола е надделяла между регионалните им различия.

Джон Хайат също е гост-певец в две версии, а текстовете на Луис Перес за „The Neighbourhood“ наподобяват измамно простото писане на Хайат; езикът идва от местния език на кънтри и R&B, но думите носят неочакван дивидент от мистерия и смисъл. Текстовете на Перес обаче имат по-голяма тежест от тези на Хайат, тъй като песните му улавят цели общности и архетипни ситуации, а не само ексцентрични индивиди. Подобно на писането на Боб Дилън за „The Basement Tapes“ и „John Wesley Harding“, новите песни на Перес имат вечната, сварена същност на притчи.

какво е данъчен кредит за деца

Заглавието на албума описва съвременните американски градове в кратки образи на луд, неомъжена майка, застаряващ алкохолик и претоварен домашен, но без следа от сензация. Вместо това мрачните изображения улавят болката на тези съвсем обикновени жертви, а хорът предлага искрена молитва за мир в квартала над клаксона.

Honky-tonk „Deep Dark Hole“ описва опасна бездна, която може да бъде наркотици, насилие или алчност, но която е достатъчно зловеща точно като голяма черна дупка. Други песни предлагат ярки, библейски образи на изкуплението: ангели, танцуващи в коридора, деца, тичащи с панделки в ръце, сини води, бликащи през сухо дере. Встъпителният блус тъпкане описва предложение за брак „Долу на речното корито“, придружено от противоречиви знаци: „червеноопашат ястреб кръжи над главите си“, но след това дойде „огромен облак като голяма черна ръка“.

Перес пише с приятеля си от детството Идалго, който пее с болезнената чистота на Арън Невил или Ал Грийн. Другият вокалист на Los Lobos, Сезар Росас, се справя с по-дивите рокаджии: 'I Can't Understand', раздразнен блус, който Росас написа с чикагския блус лауреат Уили Диксън; подобен 'I Walk Alone' от Идалго и Перес; „Georgia Slop“, танцова песен от блус легендата на Западното крайбрежие Джими Маккраклин; и подобното „Джени има пони“ от Идалго и Перес. Задвижвани от басиста Конрад Лозано, баритон саксофониста Стив Берлин и гостуващия барабанист Джим Келтнър, тези основни, безсмислени парти песни предизвикват голям удар и идеално открояват по-лиричните притчи.

са включени данъци в ипотеката

Лос Лобос се представя на 9 ноември в Lisner Auditorium.

„Texas Tornados“ Сан Антонио е един от най-големите музикални градове в света, място, където мексиканската мариачи, англо кънтри музиката и немските полки се сблъскват, за да създадат прекрасната музика, известна като конюнто, тексаско-мексикански кънтри и текс-мексикански рокендрол . Основателят на испаноезичната танцова музика, известна като conjunto, е Сантяго Химинес от Уест Сайд (чийто „Ay Te Dejo en San Antonio“ по-късно е покрит от Los Lobos), а традицията му е умело продължена от неговите два акордеона. играе синове, Флако и Сантяго-младши.

Един от младите West Siders, Augie Meyers, открива, че може да преведе блеещия акордеон на конюнто в евтин електрически орган за целите на рокендрола. През 1964 г. той се свърза с ентусиазиран англо-певец на име Doug Sahm и луд продуцент на Cajun на име Huey Meaux; се ражда квинтетът на сър Дъглас, а с него и тексаско-мексикански рокендрол. Мо също направи звезда от Фреди Фендер, латино певец, който се адаптира лесно към англоезичния пазар на страната.

Сега цялата тази богата история е събрана в един пакет за всички звезди, наречен „Texas Tornados“ (Reprise). Тексаските торнадо, които се появяват на Birchmere Sunday, официално са Флако Химинес, Майерс, Сам и Фендер, но албумът включва и възпитаници на сър Дъглас Квинтет като Спиди Спаркс, Луи Ортега и Джордж Рейнс. Това не разбива никаква нова основа - музикантите най-вече съживяват основните елементи на концертите си на живо - но е възможно най-доброто въведение в музиката на Сан Антонио.

възстановяване за палуби home depot

Много от песните се плъзгат напред-назад между английски и испански толкова лесно, колкото се плъзгат между рок-група, хонки-тонк и традиционното конюнто. Само да чуете Vox органа на Meyers, който удвоява рифовете на акордеон на Jiminez, е достатъчно удоволствие, за да оправдае този албум. Удоволствията на Sahm, които ревеше: „За кого си мислехте, когато правихме любов снощи?“ или Майерс, който предлага: „Ако вие вземете динеро, аз взех Camaro“ над подскачащи, блеящи две стъпки са просто сос.