logo

Honi Either на Джон Кейл. . '

Сред истинските перверзници на рока Джон Кейл винаги е бил най-упорито развратник. Въпрос на това как той се справя с демоните си. Ранди Нюман иска да ни предупреди за своето; Уорън Зевон иска да прогонва своето; Steely Dan иска да държи на разстояние своите с подкупи за изискан секс и наркотици. Джон Кейл не иска нищо толкова много, колкото да насажда своя на всички останали.

Два фактора правят всички тези чудаци интересни: Те имат много музикални умения, които използват, за да поддържат тези зверове добре поддържани и лъскаво зловещи; и Те не винаги успяват в целите си, което засилва (и разкрива) тайното желание на публиката им за случайни победи на злото. Какво може да бъде по-вълнуващо в края на краищата от това да гледаш как послушната Зимба откъсва главата от жестокия си треньор?

Като Pervert-Pere, Кейл е успявал достатъчно често, че отношенията му с публиката са станали открито антагонистични. Всеки следващ албум е по-злобна атака от последния срещу уязвимите места на обществото. С „Honi Soit. . .' намеренията са описани в заглавието (от френския Honi soit qui mal y pense – „Зло за този, който мисли зло“).

Трудно е да се слуша този албум, а Кейл иска да бъде. Мотивът за войната е продължен тук от „Sabotage/Live“ от 1979 г., но е разширен, за да служи като метафора за други видове битки. За разлика от Елвис Костело обаче, Кейл не се задоволява да прави пасивно наблюдение за това колко тънки са линиите между любовта и омразата, романтиката и конфликта; той преплита тези елементи неразривно и продължава да ни бичи с резултата.

Вземете „Strange Times in Casablanca“, особено обезпокоително парче: Вината идва безмилостно завладяна Като звука от хлопащи врати И вратите имат врати – имат врати – имат врати – имат врати. червеи в отчаяние И кървят в гнездата на другия и правят бъркотия в примките един на друг. Обвинителният тон на вокалите е също толкова безмилостен и неумолим, както и начина, по който ритъм секцията разбива доста непривлекателната мелодия. Това е много по-смело, особено музикално, от „Armed Forces“ на Елвис Костело – и е много по-отблъскващо.

„Fighter Pilot“ отразява лирическата същност на „Jungle Work“, окончателното парче на Zevon за наемниците. Но докато Зевон беше съпричастен към своя обект, Кейл е безмилостен: „Небето е черно и синьо, сега си герой/Но ти си ужасен човек, пилот на изтребител.“

защо ми се иска захар

„Jungle Work“ служи като втора референтна точка за „Magic and Lies“, този път от музикален ъгъл, с квазивоенното барабанене на Робърт Медичи, което марширува по парчето, за да избледнее. Темата на тази песен също е един вид наемник, жена, обитателка на друг вид бойна зона. Те се качват на прага й и се люлеят денонощно тази вечер и отново се люлеят, въпреки всичко, което е направила, тя е забравена

Това, което гарантира на Кейл постоянно място в Залата на славата на Rock Perversion, обаче, е корицата на „Streets of Laredo“, мелодия, която е толкова пронизана с жестокост и сарказъм, че е обидна.

Както обикновено, свиренето на Кейл (клавишни и виола) е равно на подкрепата, която получава от Медичи, китариста Стърджис Никидес, Джим Гудуин (синтезатор) и басиста Питър Мюни. Всъщност те са тези, които осигуряват финеса, необходима, за да компенсират арогантния му, хрупкав говор.

За разлика от повечето нови фенове на рок ноара, Кейл постоянно не е желаел да признае значението на подценяването, музикално или лирично, за жанра и резултатът е, че понякога почти можете да помиришете мазната боя в гласа му. Това е недостатък, който се връща към дните преди Velvet Underground, когато той правеше неща като да свири на виола за жена, която крещеше на саксийно растение, докато то умре. Зловредната мелодрама на Кейл се доближава опасно до това да го постави в една и съща арт-рок категория с Брайън Ино, Дейвид Бауи и други претенденти за деменция.

На „Honi Soit“ обаче дори този недостатък изглежда умишлен. След като са били бичувани в продължение на половин час с надигащи косите писъци и реплики като „студените хора стават все по-студени/като детегледачки в гробовете си“, може да има някакъв въпрос за здрав разум (негов и наш), но не и за ангажираност.

Може би Кейл предпочита садистичната агония на продължително биене пред горчиво-сладкото изкуство на нежната палка, защото знае, че се чувства много по-добре, когато спре.

АЛБУМЪТ -- Джон Кейл, 'Honi Soit. . .' A&M SP-4849; ШОУТО -- Неделя в 8 в Bayou.