logo

Злато с рейтинг R на Холивуд

Публицистът Хари Клейн наскоро привлече режисьор Хю Уилсън, надявайки се, че филмът на Уилсън, който скоро ще бъде пуснат, „Полицейска академия“, ще бъде чудовищен хит. Така че обаждането късно през нощта, намекващо за предстоящи неща, беше обезкуражаващо: „Хари“, каза обаждащият се, „не мисля, че клиентът ти ще спечели много пари. Филмът му не е достатъчно груб.

Ladd Co., студиото зад 'Police Academy', имаше подобни притеснения. Беше се заел да направи ориентиран към ченгетата „Animal House“ и беше донякъде смутен от сатиричния, стилен продукт, създаден от Уилсън. Насаме един изпълнителен директор се оплака на продуцента Пол Маслански, че има нужда от повече газове, повече мърлявост, повече голота.

За щастие на директорите, критиците изпичат филма заради неприятните му елементи, пренебрегнаха качеството му - и се роди голям касов хит. Треперенията в последната минута обаче бяха симптоматични за истерия в цялата индустрия: блъсканица за създаване на нискобюджетни комедии за тийнейджърска възраст, която наводнява студийните каси със стотици милиони.

И ако индустрията все още не е била убедена в прозорливостта на мелене на безсмислени глупави шоута, „Полицейска академия“ беше доказателство за ползите от това. Направен за ,1 милиона в Торонто и струващ около милиона повече за рекламиране и пускане на пазара, филмът спечели повече от 0 милиона тук и в чужбина между миналия март и 1 ноември.

Поглеждайки назад към преживяването на „Полицейска академия“ със задължителната сцена с голи душ и задължителните сцени на секс и преследване, режисьорът Уилсън размишлява: „Сега мисля, че мога да отида в предния офис на студиото и да кажа: „Режисьорът на училище е наистина лош човек, така че децата се обединяват и взривяват колата му! И мога да сключа голяма сделка за развитие точно за това. В студиата има много усещане, че най-голямото задължение към публиката е да взривиш колата на директора.

Циничната критика на Уилсън само задраска повърхността. След една от най-големите кинематографични треска за злато, откакто се появиха токитата, властният елит на Холивуд беше съблазнен от формула за бързо забогатяване за гангстерски комедии - рецепта за грубост и простодушие, която ги накара да наредят на режисьорите да го направят глупаво , накарайте го да се хвърли и да го направи евтин.

Естествено имаше различни версии на формулата. Например Шон Кънингам, режисьор на архетипната класика на тийнейджърския жанр „Пролетна ваканция“, описа плана си така: „Децата се напиват. Децата се скарват. Децата се прибират вкъщи.

Критик на The Times of London, след като е гледал „Полицейска академия“, „Caddyshack“ и „Fast Times в Ridgemont High“, намали формулата до три кратки точки: „Правило едно: Децата трябва да се изравнят или всъщност да унищожат авторитетна фигура . Правило второ: Трябва да има една изключително мръсна комична сцена наравно с винетката на шпионката на „Порки“. И правило трето: Без сенници под душа, моля?

Но след като гледах повече от две дузини такива комедии, стана очевидно, че има много по-подробна формула, ръководеща жанра - план за печелене на милиард. Като оставим настрана малки вариации, стана нещо подобно:

* Вземете доста мършав кръг от губещи или неподходящи;

* Изправете ги срещу подъл, но невероятно едноизмерен злодей – мъж или жена, които биха засрамили публиката на нямия филм;

* Изпратете неудачниците на кръстоносен поход да правят секс;

* Добавяйте здравословна доза сексизъм, олицетворен от поклащащи се, кикотящи се героини, толкова свободни с очарованието си, че Хю Хефнър щеше да потърка ръце от радост;

* Наблюдавайте тази реколта през шпионка, система за видеокамера или отворена врата на душ;

* Опитайте се с битка с храна, толкова проста, колкото картофено пюре на Джон Белуши бълва в „Animal House“ или толкова сложна като купата за пунш, апокалипсис за торта на „Valley Girl“;

* Добавете какофония от телесни звуци в Dolby; * Свържете всичко това заедно с дразнещ, отвратителен рокендрол саундтрак и го пуснете на пазара като „Тази година „Animal House“. '

Нийл Израел, който е съавтор на „Полицейска академия“ и „ергенско парти“ с бившия стендъп комикс Пат Профт и режисира „ергенско парти“, предпочита да нарича тези елементи „блокови комедийни сцени“.

„Може би най-разпознаваемите бяха очевидните резултати от момчетата, които ядат боб в „Blazing Saddles““, казва Израел. „Ако имате четири или пет от тези блокови комедийни сцени в тийнейджърска комедия, имате хит. Ако вашите блок-комедийни сцени са много, много силни - имате блокбъстър.

В израелското „ергенско парти“ примерите са момичето, използващо котешка храна като купон, и подразбиращата се орална сексуална среща между млад купонджия и транссексуален.

„Някои момчета в студиото, когато влезете да представяте филм, искат първо да чуят тези шеги“, казва Израел. „Дори имахме обезкуражаваща среща, на която ръководителите на голямо студио искаха да чуят само петте големи шеги. Те дори не искаха да слушат историята.

Не е тайна, че маркетинг мениджърите в 20th Century-Fox бяха много доволни от „Porky’s“, защото сюжетът може да бъде обобщен с няколко подбрани думи: „Шест възбудени тийнейджъри от Флорида се сблъскват в поредица от злополуки, кулминацията на които е разбиването на блудница. .'

Всички, с изключение на няколко грамотни, сюжети в жанра са еднакво прости. Например: „Див и луд човек се влюбва в момиче от висшето общество и след това се присмива на елегантните й родители“ („ергенско парти“). Първоначалната идея на Маслански за „Полицейска академия“ беше малко повече от недовършено изречение: „Купа неподходящи полицейски кадети са почти изтрити от академията, но успяват. . .'

Сценаристите от Ingenue се хванаха за продажбата с едно изречение и влязоха във вратата, като използваха няколко внимателно подбрани думи.

Такава присъда спечели 3,2 милиона долара финансова подкрепа за Кевин Броуди, син на актьора ветеран Стив Броуди. Бивш дете-актьор, 26-годишният Броуди, измисли следната предпоставка: „Група секси момичета от сестринството, които са на път да загубят къщата си, са проучени от майка си (бивш сержант на морски пехотинец) като състезатели в Международния турнир по борба с кал. . Естествено, те печелят.

Сюжетът на Броуди, колкото и да беше безсмислен и сексистки, не успя да намери финансиране в холивудската студийна система. Така прохождащият писател и бъдещ режисьор пое няколкото си избрани думи по пътя, по-специално за Оклахома Сити, където удиви група петролни работници. „Успях да събера всичките 3,2 милиона долара от доста малка група финансисти“, каза Броуди, който също хвърли 0 000 свои в пота.

Филмът му, „Момичетата на Мъгси“, с участието на Рут Гордън и група снажени типове борци с кал, беше заснет в Лас Вегас миналото лято. Към днешна дата обаче нито едно студио не е пожелало да го разпространява. „Но имаме време до следващата пролет“, каза Броуди, чийто филм включва и заек, който пуши гърне. „Искаме го за Великден. . . естествено!'

Изминаха 12 години, откакто Харолд Рамис седна пред пишещата си машина и изби идеята за „Animal House“, дядото на настоящия жанр. На него и съавторите на Дъг Кени и Крис Милър му отне пет години, за да стартират проекта.

„Porky's“, друг блокбъстър, отне още повече време. Боб Кларк започва да замисля 'Porky's' в главата си през 1972 г., идеята, базирана на преживявания, които Кларк споделя с петима приятели от гимназията във Флорида през 50-те. „Всички, които познаваха Боб, знаеха, че той е обсебен от правенето на тази картина“, казва Роджър Суейбил, който е съавтор на сценария.

„Когато Боб беше в леглото с моно през лятото на 1979 г., той внезапно започна да ми диктува историята на „Porky’s“ и в продължение на четири дни диктува на касетофон. Плачех от смях.

Няма съмнение, че „Porky’s“ със своите стереофонични оригвания и оригвания, небрежните си срещи и непристойната игра на думи, събудиха Холивуд за златото, което трябва да бъде добито от хумора в банята.

Изпълнителен директор на Ladd Co., интервюиращ Хю Уилсън като бъдещ директор на „Полицейска академия“, го попита дали е гледал „Порки“ или други филми от жанра. Уилсън не беше. Накрая, с болка, изпълнителният директор на Ladd каза: „Е, сигурно сте гледали „Къща за животни“. Всички видяха „Къща за животни!“ '

— Не аз — каза Уилсън.

Маслански беше почитател на работата на Уилсън като продуцент и сценарист в телевизионния сериал „WKRP“ и убеди Ladd Co. да го наеме все пак. Но Маслански организира и един филмов фестивал, за да запознае Уилсън с жанра.

„Видях ги всички“, усмихва се Уилсън. „И като цяло беше доста обезкуражаващо. Това веднага ме убеди да намаля помия. Поисках и получих властта да пренапиша напълно сценария Israel-Proft. Поддържайки, че „смешното е парите“, исках да се посмея, а не да се стремя към елементи като секс и антиистаблишмент подвизи. Исках шеги, които се коренят в реалността.

Отначало Уилсън взе червен молив към това, което смяташе за най-безвкусните елементи в сценария. Това го хвърли моментално в битка с Маслански, който вярваше, че комедията с ниски вежди ще направи „Полицейска академия“ хит. „Той премахна голяма част от вулгарността – някои от нещата, които смятах за необходими“, казва Маслански. „Притесних се, че става все по-хомогенизиран и казах на Хю: „Нека задържим част от метеоризма“. '

В крайна сметка Уилсън убеди Маслански и Ladd Co., че „финото е по-добре“. Уилсън каза: „Разбрах, че носите грубост, грубост и грубост точно толкова далеч, преди публиката да го намери за ужасно повтарящо се и не толкова смешно. След огромния успех на „Полицейска академия“ вече не вярвам, че трябва да показвате женските гърди или да правите жестоки етнически шеги – да не говорим за ширещия се сексизъм. И не е нужно да възпроизвеждате звуците, които издава прехранвано тяло.

Уилсън излезе от проекта с неохотно възхищение от жанра. „Това, което се нарича „грубо кино“ е много труден бизнес; може да се взриви в лицето ти.

Други са съгласни. Някои филми за подражание използваха всички елементи - включително откраднати сцени - общи за 'Animal House', 'Porky's' и 'Fast Times at Ridgemont High', с разочароващи резултати. 'Последната американска девствена' на Cannon Group включваше неудобен дебелак, който се опитва да загуби девствеността си, груб концерт от телесни звуци, голи мажоретки, шеги с пъпки, шпионка в съблекалнята и поредица в публичен дом в Тихуана. И все пак той спечели само около 15 милиона долара. Когато беше показан за първи път в Westwood Village (дом на UCLA) пред публика в колежа, голяма част от публиката освиркваше. 'Goin' All the Way' на Saturn International включваше почти всички комедийни елементи от 'Porky's' и 'Animal House' и спечели разочароващи приходи от около 12 милиона долара. „Zapped“ донесе само около 12 милиона долара; „Пролетна треска“ спечели по-малко от 6 милиона долара; „My Tutor“ взе приблизително 12 милиона долара, а „D.C. Cab' направи около 13 милиона долара.

„Далеч по-трудно е да се направи хитов филм в този жанр, отколкото си мислите“, казва Израел, чиято продуцентска компания Israel-Proft Deal има 10 филма в процес на разработка в четири студия. „Част от нашата сделка тук в 20th Century-Fox е, че четем сценарии. И ние сме бомбардирани със сценарии за комедии за тийнейджърска възраст. Никога преди не съм чел толкова много сценарии и лечения и все още повечето хора изглежда не могат да напишат забавен сценарий.

добро ли е сушито за вас

Какво се обърка? Профт уточнява: „Хората избират институция, да речем училище за красота или пожарна. След това просто създават сценарий около това. Получаваме институции, но не и хумор. Въпросът, който трябва да зададете, е: „Ако извадите шегите, ще остане ли смешно? И ако смятате, че хитовите сценарии, тези, които го правят, са груби, трябва да видите лошите.

Профт и Израел смятат, че успехът на сценариите за „Полицейска академия“ и „Ергенско парти“ зависи от реалността. „Ергенско парти“ например се основава на злополуките около ергенски празник, организиран за брата на Израел Боб. „Някои от нещата бяха толкова странни, че ги хвърлихме почти непокътнати във филма“, казва Израел.

В случая с „Отмъщението на маниаците“ сценаристите смятат, че 20th Century-Fox е искал да направи бърз филм за експлоатация на маниалки. „Идеята, която студиото имаше за маниак, беше просто някой, който беше добър в компютрите, носеше очила и бъркаше в живота“, казва Джеф Бухай, който написа сценария със Стив Захариас. Сценаристите, приятели от колежа, превърнаха това, което можеше да е обикновена глупава комедия, във филм. С режисьора Джеф Каню те създадоха букет от чувствителни маниаци и ги изправиха срещу група от нацифицирани играчи. „Исках да кажа нещо, а не просто да разсмея хората“, казва Каню. „Не мисля, че студиото изобщо не се чувстваше така. . . Надяваха се на поредната безсмислена гавра.

Но Kanew не беше по-горе да използва секса, за да докаже крайната си идея. В решаваща сцена Робърт Карадайн, главният маниак, примамва руса мажоретка далеч от злодея от WASP Тед Макгинли и я сваля. „Като цяло, мисля, че създадохме Кадилака от жанра“, заключава Каню.

Нямаше съмнение, че оценката R, дадена на почти всички тези комедийни филми за тийнейджърска възраст, е резултат от изобразената необуздана разврат. И повечето от участващите филмови режисьори смятат рейтинга R като решаващ за боксофиса. „Филм с рейтинг R несъмнено ще продаде повече билети от PG“, казва Kanew. „R е просто по-вълнуващо.“

Режисьорът на „Полицейска академия“ Уилсън казва: „Някой от Warner Brothers, не помня кой, дойде при мен след ранна прожекция и каза, че филмът е R на буква, но със сигурност не по дух. Можех да поработя около секс сцената, да смекча няколко думи и да си тръгна с PG. Но в Ladd Company и студиото имаше усещането, че трябва да бъде R. Warner Bros. разпространява филма за Ladd Co.

Тъй като 80 процента от аудиторията на жанра се състои от тийнейджъри, по време на бума на „Porky’s“ стана очевидно, че налагането на рейтинга R е подигравка.

Маркетингов директор на 20th каза, че родителите обикновено придружават децата си до касата, купуват им билети и след това ги придружават до вратата. По време на бума на боксофисите на „Porky’s“ режисьорът на филма Боб Кларк каза пред Асошиейтед прес: „Има хора в цялата страна, които водят 9-годишните си деца да гледат този филм.“

Може би нито един друг жанр - дори ужасът от края на 70-те - не е предизвикал толкова широко разпространена критика. Когато „Полицейска академия“ беше открита, например, Time го нарече „срамът на нацията тази година“.

Израел и Профт се ядосват от остри критики. „Знаем, че нещата, които правим, се считат за много тъжни“, казва Израел. „Но ние не правим филми, за да можем да ги показваме на приятелите си от Академията за филмови изкуства и науки; искаме да правим филми, които ни карат да се смеем.

Дори някои от ръководителите на студия, които трябва да пуснат на пазара филмите за тийнейджърска възраст, са недоволни от общото си безумие. Ървинг Н. Айвърс, президент, маркетинг в световен мащаб за MGM/UA Entertainment Co., казва, че успехът на „Porky's“, на който той помогна на пазара, и „Hot Dog -- the Movie“, който той продаде за MGM, показва „определени количество мозъчна смърт, която може да е настъпила сред нашите младежи. Трябва да запомните, че децата, които плащат парите, за да гледат тези филми, са възпитани в безсмислени, наситени с екшън телевизионни комедии със ситуации. Защо да очакваме от тях да искат нещо по-добро?

Бари Гласър, вицепрезидент по националната публичност в Walt Disney Productions, казва, че част от индустрията се поддават на най-ниското ниво на тийнейджърската аудитория. „Има истинска публика за нещо, което е свързано с реалния живот, а не с безсмислените филми за пуканки, които се произвеждат толкова често сега. Вярвам, че успехът ни с „Splash“, който привлече голяма част от същата публика, която видя „Porky's“, доказа, че има желание за повече топлина и човечност.

Естетичният Гранд Каньон, разделящ зрителите на комедийните тийнейджъри от тези, които не биха били хванати мъртви при прожекция на „Ергенско парти“ или „Nerds“, представлява гъделичкащ проблем за ръководителите на студийния маркетинг.

Айвърс и други казват, че плановете за продажба на нови тийнейджърски комедии трябва да бъдат изградени върху четири сурови факта от живота, които може би са характерни за жанра. Първо, филмите обикновено нямат големи звезди, които могат да се появят в токшоута в праймтайма. Второ, тийнейджърите не могат да бъдат достигнати от критиците във вестниците или от повечето реклами във вестниците - те не четат. Трето, грубите, злобни сцени, които ги извеждат на тълпи, едва ли могат да бъдат загатнати в телевизионни спотове. И четвърто, грешната дума или засенчването в реклама може да накара подрастващите да избягват филм като чумата.

Когато става въпрос за продажба на тези филми, от уста на уста е цар.

Том Шерак, президент на вътрешната дистрибуция и маркетинг на 20th Century-Fox Film Corp., казва това по следния начин: „Знаеш ли какво е наистина невероятно? Как тези деца знаят кога се отварят тези филми кой ще бъде хит и кой провал? Откъде знаят толкова бързо да не отидат на филм, преди рецензиите дори да се появят във вестника или по телевизията? Там някъде има невероятно подземие.

Айвърс и Линда Голдънбърг, вицепрезидентът на студиото по полеви операции и национални промоции, отделиха лежерни шест месеца, за да разработят „Планът на Порки“ – хитро изградена кампания от уста на уста, която включваше повече от 300 безплатни прожекции в цяла Америка. „Полицейска академия“ беше продаден, сякаш беше „Animal House“ на правоприлагащите органи, което не беше, и беше подчертано флиртът на филма с грубост и черен хумор. 30-секунден телевизионен клип показва как младо ченге стреля по котка, полицейски стажанти, които реагират на сцена под душ, и миг на диви каскади, включващи полицейски коли. Оправданието дойде, когато филмът спечели 9 милиона долара през първия уикенд.

„Отмъщението на маниаците“ представи на 20th Century-Fox може би най-добрия тест за хайп план. Когато студиото показа груби разфасовки на купувачите в супермаркетите, 90 процента казаха, че не искат да гледат филм с подобни сцени в него. Един източник от студиото каза: „Някои ръководители, които гледаха филма, се смутиха от него и се отчаяха да го превърнат в хит“. За „Nerds“ Бродски, Шерак и Голдънбърг разработиха план, който стана известен като „Nerd Chic“. В 25 големи града 20th спонсорира „Nerd Awimpics“ с лепкави костюми, телевизионно покритие и изненадващо големи тълпи. В нощта преди отварянето на „Отмъщението на маниаците“ в дузина ключови градове, прожекциите, популяризирани по радиото, бяха отворени за всеки, облечен като неудачник.

Жанрът на тийнейджърската възраст се поддава на своята подрастваща публика и по други начини - особено в процеса на редактиране. Много от филмите бяха монтирани отчасти заради реакцията на специални визуализации. „Открихме, че публиката не приема толкова добре някои неща“, казва Каню. „Например, имахме много насилствена сцена от типа „Къща на животните“ в „Отмъщението“, където злодеите от братството напълно разрушиха собствената къща на маниаците. Когато го показахме, децата бяха напълно изключени; успяхме да кажем, че сме отишли ​​твърде далеч. Беше изрязано напълно. Маслански и Уилсън от „Полицейска академия“ използваха много по-внимателно подбрана публика от индустрията, за да нарежат филма си до излъсканата му изрезка.

„Беше важно – ако не и от решаващо значение – да прожектираме грубия филм за аудитория от 16 до 21 години“, казва Уилсън. „И докато гледах предварителните прегледи, имаше моменти, в които си мислех, че наистина трябва да ме вкарат в затвора за това и моменти, в които си мислех, че е доста добре.“