logo

Hip-Hop's Dirty Martini

Възходът на Lil Jon трябва да бъде сред най-странните в света на поп музиката, където странното възход е нещо естествено. Той беше регионална хип-хоп фигура, която стана известна основно с това, че крещи много. Всяко негово движение се квалифицира като зрелище - неистова каша от жилави коси и блестящи златни зъби. В класните стаи на хип-хопа, Lil Jon царува като краля на стила, известен като crunk; в детската площадка на поп, той е нещо като карикатурно злонамерен клоун.

Това, което направи Lil Jon огромен, е „Yeah!“, сингълът, който той продуцира за иначе слабата R&B звезда Ъшър. Lil Jon вече беше голям за собствения си рап хит „Get Low“ – но не достатъчно голям, за да предизвика избухване на неудобни танци по сватбени тържества и офис функции в цялата страна. Направете своевременно впечатление от комика Дейв Чапел и Лил Джон беше от онзи вид поп звезда, за която всеки неволен американец с отворени очи може да се изненада да разбере, че знае.

Музиката на Lil Jon обаче е много по-мрачна и по-маниакална от „Yeah!“. Сам по себе си, местният жител на Атланта олицетворява мръсния юг в най-мръсния му вид. И е най-страшното също. Това биха били лозунгите на crunk, движение, което се напива от удари, които звучат криво, напукано и хрупкаво. Вземете първата истинска песен от новия албум на Lil Jon & the East Side Boyz „Crunk Juice“: Под припев на рапъри, които лаят гробни заповеди за „Get Crunk“, ритъмът тропа като войници, маршируващи по мост, стенещи под тежестта им. Струните от филмите на ужасите добавят аурата на обречеността, но Лил Джон и неговите другари щяха да звучат също толкова зловещо и без никаква музика.

смяна на уред за американски домашен щит

По-късна песен в албума семплира не една, а две песни на Slayer - затвърждавайки ролята на crunk като хип-хоп еквивалент на дет метъл. По-голямата част от „Crunk Juice“ се разпространява в скандални фантазии за отмъщение и изявления с кървави намерения. (Една песен заплашва както враговете, така и техните съпруги и деца.) Наистина нищо друго не се случва в текстовете, чийто карнавал от насилие и женомразия изобилства от зловеща музика, създадена да съответства. „Da Blow“ се крие с вида бавна, сънлива заплаха, предпочитана от любители на сиропа за кашлица, докато „White Meat“ се справя с пристрастна диета от бас и минорни синтезатори.

Лил Джон е най-добър в този най-звуково нихилистичен, когато чувството му за кино обслужва сцени, които се издигат от суматохата. В противен случай той остава да се обади в стръв за класации като „Lovers and Friends“ и „In Da Club“, секс балада и потенциална танцова песен, на която Ъшър и Р. Кели звучат съответно безучастни и куци. Поразително е колко неестествено звучи Lil Jon, когато не крещи кърваво убийство над убийствени удари; без хейтър, срещу който да се подпира, той няма какво да каже и на какво да играе, докато го казва.

бомбите за баня правят ли мехурчета

Lil Jon и East Side Boyz, сервиращи отровен коктейл от мизогиния и фантазии за отмъщение.