logo

ХЕЙУОРТ СЛАВАТА НА БОГИНЯТА

Тя беше Мона Лиза на пинъпите - не просто съблазнителен образ, а самият образ на съблазняването. Ярка, гъвкава, върбовидна, лъчезарна, Рита Хейуърт се носеше и се носеше през филми, сякаш окачена от жици. В дните, когато филмите бяха по-големи от живота, тя явно и магически беше твърде красива, за да бъде истинска.

Рита Хейуърт изчезна от очите на обществеността много преди смъртта си вчера, на 68-годишна възраст, в апартамента на дъщеря си в Манхатън. Болестта на Алцхаймер я беше направила до голяма степен отшелница; спонсорите на скорошна благотворителна гала, проведена в нейна чест, никога не са си представяли, че тя може да се появи. Но Рита Хейуърт, създадена от играта на светлина върху сребрист екран, все още съществува, все още дразни, все още очарова.

От всички звезди, наричани богини, тя беше тази, на която заглавието отговаряше най-добре. Не беше преувеличено, когато по време на заглавната песен от „You Were Never Lovelier“ Фред Астер я погледна в очите и изпя: „Надолу по небето летят лунните лъчи, за да осветят лицето ти. Мога само да кажа, че са избрали правилното място.

Освен това извън екрана тя олицетворяваше мечтаната блясък, като петимата й съпрузи включваха многогодишния гений Орсън Уелс, който я играе в „Дамата от Шанхай“, и Али Хан, за когото се омъжи през 1949 г., след като Уелс беше в орбита. Американски момчета я носиха опияняващия блясък в битка по време на Втората световна война, а историята разказва, че снимката й е била прикрепена към първата атомна бомба.

Колко страхотна актриса е била вероятно е и вероятно е без значение, въпреки че тя със сигурност изгори екрана в „Gilda“, особено по време на известния номер „Put the Vine on Mame“. Тя свали само дълга черна ръкавица, но нейното дръзко деколте и силата на внушенията установиха рутината незаличимо като нов дързък високо във филмовата сексуалност. Беше весела, игрива сексуалност, която блестеше и блестеше. Нямаше никакъв смисъл да оказвам съпротива.

Танцуването й с Астер в единия им филм заедно не беше просто приемливо; беше страхотно. В номера „Shorty George“, с Хейуърт, облечен в кратък тенис, тя беше екстатично забавна. Тя беше единствената от всички танцуващи партньори на Астер, която го надмина на екрана - не го надмина, но го надмина. Сигурно е трябвало много високомерие на един мъж, за да се убеди, че е достоен за нея.

По време на годините си в Колумбия, когато Хейуърт се смяташе за една от малкото сили на земята, които могат да укротят прословутия студиен шеф Хари Кон, тя също участва с Джийн Кели в Technicolor „Cover Girl“ и доказа истински нокаут в кадър след суета. - над изстрел. „Ние сме прекрасна двойка“, казва й Кели в една сцена. — Не сме ли обаче? тя отговаря.

Въпреки че певческият й глас беше дублиран от някой друг, това беше толкова чист кристален звук, че можеше и да идва от нея. Бихме могли да приемем това. В „Момиче от корицата“ тя пропее носталгично в ухото на Кели и нашето: „Отдавна и далеч, един ден сънувах сън“, а той с основание се въздържа: „Тръпки минават нагоре-надолу по гръбнака ми, лампата на Аладин е моя. '

Тя се появи в библейски кич и екшън-приключенски и ноар филми и, преди Кон да й каже да боядиса косата си в червено, един или два Джон Уейн B-western. Въпреки че истинското й име беше екзотичната Маргерита Кансино, тя е родена в Бруклин - почти, но не съвсем, латинка от Манхатън.

След „Gilda“ тя играеше предимно жени, объркани или сбъркани, или и двете, сред тях „Miss Sadie Thompson“ и стриптийзьорка, превърнала се в социалистка в „Pal Joey“, който включваше още един бурлескен номер – наречен всъщност 'Strip' - това не беше чак горещият шоутоп на 'Put the Blame on Mame'. Но ако едно шоу се нуждаеше от спиране, Хейуърт можеше да го направи. При първото й появяване във филм ви трябваха няколко секунди, само за да я зяпнете и да я приемете. Искаше ви се да можехте да й пеете като Астер.

В „Момиче от корицата“ младата актриса, която играе, е поканена в един момент (от Лий Боуман) да изпробва огромна празна сцена за размер. Тя се върти под светлината на прожекторите, роклята й се извива, приказните й голи рамене се въртят, радостно недостижима визия. Човек можеше да го постигне само за два часа наведнъж.

По време на заглавната мелодия тя се спуска по огромна рампа с парана линия в златна рокля и в прегръдките на чакащи момчета от хор, които я подхвърлят, преследват я и я хвърлят насам-натам. Винаги неуловима, винаги мимолетна, тя избягва всички и танцува обратно по рампата в направено в студио небе от висящи облаци. Какъв изход. Само ако можеше да напусне реалния живот в такъв подходящ небесен стил.

В края на филма тя, Кели и Фил Силвърс, трима приятели, излизат от приветлив бар за стриди и се впускат в нощния въздух на измислен Ню Йорк, присъединявайки се към припев, който гласи: „Нека продължим да пеем, направим път за утре; утре слънцето носи нов ден. Вятърна машина разрошва дългата й лъскава коса. Тя се смее, танцува и музиката набъбва.

Още няколко секунди и светлините светнаха и сънят свърши. Рита Хейуърт е само спомен. О, но какъв спомен. О, но какъв сън.