logo

ФУГАЗИ, ЗВЪЧАЩИ ФАМИЛИЯНО НЕЯСНО

Задната корица на 'End Hits' (Dischord), шестият албум от 10-годишната музикална кариера на Fugazi, съдържа снимка на групата. Това е доста типичен портрет на скална група в грандиозен пейзаж, пълен с предчувствено червено небе. Да не би някой да забрави, че тази влиятелна вашингтонска банда не трафикира знаменитости, обаче лицата на четиримата й членове са покрити със златна боя.

Това беше историята на последните няколко албума на тази група: мускулести и настръхнали, но странно анонимни. Корените на Fugazi са в протестната музика на хардкор-пънка, а категорично автономните принципи на групата са добре известни. Такъв морал обаче вече не присъства в музиката или ако е, те са внимателно забулени.

„Купете ги и ги затворете/ След това повторете във всеки град/ Всеки град ще бъде същият“, пее Иън Маккай, един от двамата певци и китаристи на групата, в „Five Corporations“. Този коментар за корпоративната хомогенизация е толкова специфичен, колкото получава „Крайни попадения“, въпреки че е безопасно да се каже, че смекчаването на Америка не е единствената грижа на Фугази. Повечето от посланията на тези песни са неясни, с изключение на размишленията за връзката на почти красивата „Pink Frosty“ и от време на време деклариране на независимост: „Няма ЦРУ/Няма NSA/Няма сателит/ Може да начертае вените ни“, певецът и китаристът Гай Пичото заявява в „Няма изненада“.

Албумът се отваря и затваря с абстрактни, експериментални парчета, но това, което е между тях, е по-изходящо от голяма част от музиката в последните три албума на групата. Няма песни с потенциала за пеене на най-известните ранни песни на групата, но има няколко, в които MacKaye и Picciotto се присъединяват към гласове. Припевите на „Five Corporations“, „No Surprise“ и „Foreman's Dog“ включват вокалния контрапункт, който беше ранна запазена марка на Fugazi, и ефектът е толкова вълнуващ, както винаги. „End Hits“ включва обичайната квота от суров електрически шум и змиеви дъб-фънк ритми (включително инструментален „Arpeggiator“), но песни като „Foreman's Dog“ демонстрират, че основната сила на Fugazi не е какофонията, а човечността. (За да чуете безплатно Sound Bite от този албум, обадете се на Post-Haste на 202-334-9000 и натиснете 8161.) The Make-Up: In Mass Mind'

Там, където Фугази е лаконичен, гримът е многословен. Този Вашингтонски квартет не може да пресече улицата без да издаде манифест. Има един, включен в новия „In Mass Mind“ на групата (Dischord/Black Gemini), който започва с „От разпадането на индустриалната епоха, диалектичният марш към пълно отчуждение на продуцента/работника от продукта/работата никога не е преставал“ -- и това е само първата половина на изречението. Основната цел на този пънк марксизъм е да обяви (за пореден път), че стилът 'gospel yeh-yeh' на Make-Up е спасението на поп музиката.

Въпреки многото препратки към госпела от групата, Make-Up всъщност свирят по-малко дисциплинирана версия на фънка на Джеймс Браун. Басистката Мишел Мей, барабанистът Стив Гамбоа и китаристът-клавирист Джеймс Канти подсилват стила с прости, циклични рифове, върху които певецът Иън Свенониус интонира уловени фрази – „слизай“, „в полунощ“, „студен ориз“ и отприщва от време на време катарсичен писък. Лирически, песни като „Come Up to the Microphone“ и „Drop the Needle“ се състоят от малко повече от заглавието, скандирани и крещящи в свенонска ярост.

В бележките към албума групата твърди, че е постигнала пънк идеала от 70-те за „разрушаване на свещената бариера между продуцент и потребител“. Не е, разбира се, но опитите му да го направи са най-интересното нещо в Грима. Ето защо миналогодишният 'After Dark', записан на живо в Лондон, е най-задоволителното издание на групата; той улавя сериозното усилие на Свеноний да превърне тълпата в конгрегация, обединена с една единствена цел. Разбира се, публиката би била по-склонна да се обедини, ако наистина можеше да разбере тази смътно формулирана цел. В този смисъл идеологията на Make-Up е много подобна на музиката му: и двете могат да бъдат забавни, ако решите да играете заедно, но нито едно от тях не предлага убедителна причина защо трябва. (За да чуете безплатно Sound Bite от този албум, обадете се на Post-Haste на 202-334-9000 и натиснете 8162.) Клеър Куилти: Suga-Lik'

От заглавието на албума му, 'Suga-Lik' (DCide) и сладкарските образи на началната му песен, изглежда, че Клеър Куилти е бракониерство в домейна на Tuscadero. И двете са районни квартети с две певици и двете пишат песни, които съзнателно предизвикват предпубертетна невинност. „Hey Joey Jane“ на Клеър Куилти откри, че Джен Рубрайт пее детска рок мелодия за „Lollipops, goody goody gum drops/ Sweet and лепкава“, докато „Ceci N'Est Pas un Chat (The Cat Song)“ празнува котешкото съществуване: Дремете, яжте яжте/ Хвани мишка, лягай да спиш.'

За други песни, обаче, Rhubright култивира по-твърдо предимство и по-възрастен речник. Звукът на групата също има своите по-остри елементи, въпреки че те винаги са подчинени на песента. Китаристът и главен текстописец Майкъл Роди започва „Look“ с разчупен фънк риф, който е чист Fugazi, а интрото на „Landshark“ предвижда почти цяла минута до дуел на бас/китара.

За разлика от толкова много пънки местни групи обаче, Клеър Куилти показва малко доказателства за хардкор произход. Групата използва хард-рок текстури, но никога не забравя за мелодията; дори такива неуместни изказвания като „Спам (No.Va.Hoe Song)“ са мелодични. Тази отдаденост към формата на песента изглежда повече британска, отколкото американска; дори когато китарата на Роди е най-абразивна, Клеър Куилти звучи повече като Кеники, отколкото Фугази. (За да чуете безплатно Sound Bite от този албум, обадете се на Post-Haste на 202-334-9000 и натиснете 8163.) НАДПИС: Пънки град: Отгоре, неизвестните личности във Вашингтон Фугази и други местни пънк изпълнители Make-Up и Clare Quilty имат нови извадени дискове.