logo

ДОЛУ НА ЗЕМЯТА В 'ЩЕ ОТЛЕТЯ'

КОВИНГТОН, Джорджия -- Югът често живее за своите призраци и в тази буйна градина реалният предшественик на измислената икономка Лили Харпър се разхожда, почива и мисли. Ето ехото на слугите, толкова често предназначената работа за милиони чернокожи жени, твърде често кинематографичният прототип на най-малкото достойнство за чернокожи актриси.

Но Лили Харпър, прислужницата в драматичния телевизионен сериал „Ще отлетя“, придаде на това професионално минно поле нови завладяващи измерения. Тя има семейство, общност, любовен интерес, политическо съзнание - всичко това й дава съществена идентичност извън бялото семейство, за което се грижи.

Продукт за косопад за жени

Реджина Тейлър, актрисата, която играе Лили, седи на бяла пейка в тази градина и говори за „деконструиране“ на стария стереотип. „Опитвам се да й дам колкото се може повече нюанси. Гледаш я и веднага хората имат определени конотации за това коя трябва да бъде“, казва Тейлър, чиито ниски глас носи успокояващия шепот на орган. „Опитвам се да взема този образ и да направя възможно най-много обрати... за да покажа жена с дълбочина, сърце, обхват и интелигентност и някой, който не е жертва, който непрекъснато се бори.“

В началото на първия епизод Лили изпрати директен, но сладък сигнал за това как иска да бъде разглеждана. На интервюто за работа бъдещият й работодател, прокурор, й казва заплатата, часовете, пита дали шофира, казва й, че я очаква на следващата сутрин. Дневният му ред е уреден, но на вратата тя се обръща и тихо казва: „Казвам се Лили“.

Акцентът на Тейлър беше съзнателно отклонение от дългата история на дехуманизирани черни лица. „Връщайки се назад „Ако не знаете името ми, не знаете и своето“, връщайки се към Джеймс Болдуин, Мая Анджелоу“, казва Тейлър. Няма повече безликост, няма повече парцал за глава.

„Аз ще отлетя“ стартира първия си сезон, чието действие се развива през 1959 г., тъй като движението за граждански права обгръща черно-белите животи в малките градове на юг. Въпроси за расовите отношения проникват в събитията в собствената къща на Лили, която тя споделя с баща си и където отглежда 6-годишната си дъщеря Адлейн. На работа в домакинството на Форест Бедфорд, където тя се грижи за трите му деца, докато съпругата му е в санаториум, Лили се сблъсква със същите променящи се расови възгледи. Потоците на промяна се виждат в съдебната зала, училището, детските площадки, в църквата на всяко семейство и частните разговори.

През последните няколко седмици, в този малък град на 70 мили южно от Атланта, „I'll Fly Away“ снима 13 епизода за есенния сезон. Сега понякога се вижда в повторения, ще се връща в петък в 22:00 часа. от 25 септември.

Това, че шоуто е оцеляло, е нещо като подвиг. Едночасовата програма на NBC стартира в понеделник, премести се във вторник и след това в петък. Той потъна в рейтингите и получи шестседмична пауза. Той завърши сезона на 67-о място.

Въпреки всичко това шоуто получи признание от критиката и поредица от награди. Номинирана е за 15 награди Еми, включително една за Тейлър за най-добра актриса в драматичен сериал. Победителите ще бъдат обявени в неделя вечер. Тя вече спечели еквивалентната награда от зрителите за качествена телевизия, а програмата е отличена с наградата на Джордж Фостър Пийбоди и с наградата Humanitas и от Асоциацията на телевизионните критици.

За някои името Реджина Тейлър все още не е регистрирано. Кафявата закръгленост на лицето й изглежда позната, което кара хората, които си мислят, че е актрисата Алфри Удърд, да поискат автограф. Тя е на тридесет и няколко години, която се появява в първия си телевизионен филм, преди да завърши Южния методистки университет през 1981 г. и се е задържала във филмови сцени с уважаемите Джоан Удуърд и Морган Фрийман. В „I'll Fly Away“ тя работи в екип със Сам Уотърстън, номиниран за Оскар за „The Killing Fields“.

Тя се бори да преодолее това препятствие за признание за себе си, да бъде уважавана за нещо повече от актьорска игра и да направи героя си известен с нещо повече от работата си. Тя определя подхода си към ролята на Лили като „шанс да прокара границите по свой собствен начин“. Сенки вместо старата сянка.

Работещата актриса Лили стои до фонтан, стъпила здраво във втората позиция на балета. Ръцете й са кръстосани зад нея, чанта в едната ръка, книга в другата. Тя гледа как Джон Морган, най-малкият син на семейство Бедфорд, играе във водата, която се излива над четири нива на бронзов фонтан.

целогодишно почистване на охладителни канали

Когато майката на момчето излиза от санаториума, Лили мълчаливо се оттегля. Засенчена от влагата, Тейлър работи с часове в сцена, в която не издава нито звук. Но именно думите я привлякоха към актьорството и към това шоу, а писането е основното й занимание извън екрана. Фактът, че героят води дневник, от който актрисата чете глас зад всеки епизод, убеди Тейлър, че тази прислужница ще бъде многоизмерна. „Тогава знаех, че това няма да е поредната роля на мама“, казва тя. „Имахте усещането за жена със собствен живот, собствените си мечти и чувствахте поет и философ в дневниците.“

Списанията също така предоставят прозорец за вътрешните размишления на героя, дори когато нейните изявления са оскъдни. „Имам странно чувство вътре в мен“, прочете тя от един от първите записи в дневника. „Не е добре и не е лошо. Сякаш нещо идва -- нещо ще се случи, сякаш времето ще се промени. Има част от мен, която иска да избяга вътре, да остане суха, в безопасност... и друга част, която иска да избяга навън и да каже: „Нека дойде, нека дойде“ и да усети този силен дъжд по лицето си.“

Уайтхол Хаус, обширно историческо имение, се издига зад Тейлър като напомняне за миналото. Тя е внучка на ловец, племенница на прислужница. Светлината, филтрираща през величествените дървета, изпраща златиста ивица в кафявите й очи. Те са с формата и нюанса на кокосова черупка и тя ги използва прекрасно на екрана и отблизо.

Тя се усмихва, говорейки за афинитета си с думи. Те я ​​оставят с „оперно“ усещане. „Същият дух, който внасяте в този език, е същият дух, който имате в този характер. Богатството, което притежава този герой, е представено между редовете, засилено и доведено до по-голям мащаб. Привидно е много просто и рядко“, казва тя.

всичко за магазин за долар

За щастие икономката никога не мълчи дълго. На следващия ден Тейлър работи на звуковата сцена в индустриален парк в близкия Декейтър, Холивуд Юг на Lorimar Television. Има комплект кухня и хол на Лили, плосък какаов цвят. ФБР чука, питайки за нейния работодател, който е номиниран за длъжността федерален прокурор. Стоейки на прага, тя казва на двамата агенти, че е на път за работа. Актьорите правят сцената отново и отново. Най-накрая някой вика: „Печат“. Има пауза, стените са пренаредени и действието се измества към кухнята. Лили и баща й Луис (изигран от Бил Кобс) обсъждат реакцията си към агентите. Тейлър и Кобс повтарят два реда диалог десетина пъти. Операторът вижда сенки по стената. Опитват отново и режисьорът крещи: „Добре, отпечатай това“ и врата се затръшва някъде на снимачната площадка. Правят го още веднъж, като режисьорът лае: „Хей, заключи го. Съжалявам, Реджина.

След сутрешната репетиция на двете сцени, Тейлър сяда на обяда на актьорите и екипажа, нещо като операция Big Boy on Wheels. Тя хапва малко плодове. Миналия сезон Лили се премести в нова църква, беше арестувана за участие в седяща кампания и се регистрира за гласуване. Тейлър не желае да раздаде голяма част от сюжетната линия на този сезон. Не, тя не е съвсем сигурна по какъв начин ще се развият отношенията на Лили с труден за устояване и труден за престой музикант, изигран от Дориан Херууд. „Бих искала да знам“, казва тя леко, но след това добавя рязко: „Едно от най-важните неща през изминалия сезон беше, че тя има връзка. Сработи в историята. Важно е тази жена да бъде показана в тази светлина. Мразя кастрирани слуги.

Следващите пет часа са прекарани в записване на завръщането на ФБР. Това е следващата вечер в сценария и Лили седи в люлеещ се стол, изправен пред един агент. Той пита дали шефът й е член на комунистическата партия. „Поддържайте енергията, не позволявайте на това да стане твърде вяло“, призовава режисьорът. Тейлър задава въпрос, опитвайки се да разбере колко гостоприемство трябва да прояви. Обратно в характера, свежата острота на гласа й прави интервюто кратко. Агентът пита дали Форест Бедфорд е „шампион на цветните“. Настъпва кратко мълчание. „Не“, казва Лили, „трябва да знам кога правата ми се защитават и кога не.“

Подготовка за „лети“ Въпреки че Реджина Тейлър все още не е родена през 1959 г., тя разчита на жени, които са знаели опасностите и нюансите на времето. Тя започва с майка си Лиънъл Тейлър, пенсионирана учителка и държавен служител; и нейната баба Джазел Тейлър, селскостопански работници и кухненски работник.

„Те споделят с Лили известна упоритост, интелигентност и голяма доза достойнство и грация“, казва тя бавно, приглаждайки полата на кафявата рокля на героя си. „Те ми вдъхнаха силно чувство за себе си, защото това винаги беше предизвикано. ... Без значение как другите ви гледат, никога не трябва да се ограничавате, никога не трябва да се ограничавате с тези възприятия.

Тейлър е родена в Далас и е отгледана от майка си и разширено семейство. Около пет години те живееха в Мъскоги, Оклахома, и Тейлър беше един от първите чернокожи ученици в местна прогимназия. „Първия учебен ден едно момиче каза: „Не искам да седя до този негър.“ Това ме изненада, защото се чудех с кого говори и как расизмът може да е толкова вкоренен в някой толкова млад“, казва Тейлър.

Тя допълни собствения си и на семейството си опит от първа ръка, като чете класики от чернокожи писатели и като изучава телевизионната документална поредица „Очите на наградата“.

„Когато за първи път поех тази роля, Ралф Елисън беше основен източник с „Невидимият мъж“, като мислеше за създаването на жена, която понякога е невидима в това общество и чиято личност не се вижда често, но й е дадена личност “, обяснява тя.

Когато Тейлър за първи път отиде в Southern Methodist в Далас, тя се записа за журналистика, взе един курс по актьорско майсторство и промени амбициите си. „Просто се влюбих в цялото изследване на актьорството“, казва тя. „Когато играете, вие приемате дух и придавате на героите плът и кръв и се поддавате на този дух. ... Научаваш много за себе си. Тя завършва SMU с бакалавърска степен по изящни изкуства по театър.

Тейлър не е изоставил писането. Тя има постановка извън Бродуей, адаптира две немски пиеси за Нюйоркския театрален фестивал и е написала три детски книги. Тя работи по мюзикъл за юбилейните певци на Фиск, по сценарий и епизод за сериала.

трети по ред за президент

Връщайки се към привлекателността на актьорството, тя казва, че е знаела, че не може да играе обикновена роля по обикновен начин и не може да се справи със самодоволството в героите си. Докато беше ученичка, тя беше избрана да играе Миниджън Браун в телевизионния филм от 1981 г. „Кризата в Централната гимназия“, историята на деветте тийнейджъри, които интегрираха гимназия в Литъл Рок, Арк., през 1957 г. „Тя не беше непременно тази да обърна и другата буза“, казва Тейлър за Браун, който беше изгонен. Администратор на училище, изигран от Джоан Удуърд, я разпита защо се е оставила да бъде провокирана от белите ученици. А Тейлър с предизвикателна усмивка и запалени очи отговори: „Може би имам повече стил“.

Преди дипломирането си Тейлър се явява на прослушване за Розмари Тичлър, кастинг директор на Нюйоркския Шекспиров фестивал. „Тя беше необикновена. Тя имаше много тиха сила и силен вътрешен живот, който проникна и беше завладяващ“, казва Тичлер, сега асоцииран художествен директор на компанията. Тя подчертава, че е видяла хиляди студенти на проби извън града. „Винаги чувстваш, когато говориш с хора, когато гледаш хората, това, което виждаш, е това, което получаваш. Там с Реджина винаги е имало много сложен човек, в който си привлечен.

Тичлър, наред с други, я насърчи да опита да играе в Ню Йорк. И в продължение на десетилетие Тейлър успява да работи стабилно както в театъра, така и в няколко работни места, които би искала да забрави. „Поех много работни места, които бяха нестандартни, където хората нямаше да се интересуват, ако се появиш на следващия ден“, казва тя. Най-близо до 9 до 5 беше като рецепционистка.

След като се присъединява към обширното семейство на компанията на Шекспировия фестивал през 1985 г., нейната първа заслуга е като дублер на Алфри Удърд. Година по-късно дойде нейната основна заслуга като Жулиета в мултирасова адаптация на „Ромео и Жулиета“. Под ръководството на Естел Парсънс Тейлър изигра първо Питър, след това аптекаря, след това Жулиета. „Мислех, че това е начин да променя възприятията на хората и да кажа: „Защо не, защо не мога да бъда Жулиета?“ “, спомня си тя. Първата чернокожа жена, изиграла ролята на Бродуей, Тейлър беше Джулиет в продължение на шест месеца. Тичлър припомня „нейната откритост, нейното детско чудо. Тя се преобрази в младо 15-годишно момиче и тогава беше на около двадесет. По-късно Тейлър се снима в регионален театър, печелейки награда за драма-лог за нейната Ариел в „Бурята“ в театралната зала La Jolla в Калифорния.

Разбиването на стереотипите както в класически, така и в съвременни материали е специалност на Тейлър. Тя рискува с ролята на майка пристрастена към крак във филма „Облегни се на мен“, ловко нарисувайки жена, която беше мръсна като апартамента й. Майката на филма е толкова шокирана от това, в което се е превърнала, че е готова да се откаже от детето си. „Когато се изчистя, виждам себе си каквато съм и го мразя“, казва тя, сядайки на масата и бъркайки в кутия цигари. Тейлър улови агонията да се опитва да обясни действията си и да сдържи сълзите, но въпреки това плаче. „Имаше малко месо в това“, казва тя за ролята.

Съвсем естествено има моменти в първите етапи в кариерата й, които само тя може да си спомни. Студийната й биография отбелязва, че тя се появява като наемател на апартамент в „Море от любов“ с Ал Пачино и Елън Баркин. Тя работеше, получаваше пари, но единствената й сцена не попадна в окончателната версия. Няма значение, казва актрисата, тя е работила с един от моделите си за подражание. Тя скъса с официалния си тон. „Беше абсолютно прекрасно, защото ако се сетя за актьори, исках да бъда като Ал Пачино. Бих искал да мисля за себе си... някъде между Ал Пачино и Сисели Тайсън. По някакъв странен начин има смисъл.

Но сега, по ирония на съдбата, нейната видимост идва от традиционна роля. Въпреки признанията, Тейлър би искала да види по-нататъшно развитие на черните герои в „I'll Fly Away“ и настоява за разширяване на ролите им в срещите със сценаристите. „Мразя черните герои да са цветни знамена, докато белите герои имат сюжетни линии, които преминават през целия път. Има някои стъпки, които трябва да се направят в тази посока“, казва тя.

Някои критици, като Мери Хелън Уошингтън, повтарят резервите на Тейлър. „Колкото и силна и привлекателна да е Лили, продължавах да се чувствам неспокойна за целта на това шоу, особено фокуса му върху белите и изместването на черните герои на заден план“, пише тя в септемврийския брой на списание Emerge. „Все пак борбите на черните му герои са сложни, смислени и поставени в контекста на историята.“

месечно плащане на данъчен кредит за деца

Развитието на Лили и „деконструирането на този стереотип за прислужницата“ не винаги е било гладко. В един епизод младеж от квартала създава проблеми и се опитва да повлияе на Джон Морган. Лили отнема нож, с който си играят и майката на младежа настоява да й даде ножа. „Тя казва, че съм нищо и никой и съпругът й ще се грижи за мен. Първоначално сценаристите искаха тя да ми удари шамар, че съм порицал детето й. Това беше един от случаите, когато писателите се цензурираха, тъй като знаеха, че няма да е възможно. Ще трябва да я убия — казва тя, като се смее рязко. „В този епизод усетих ограниченията на героя, ограниченията на времето и като индивид не се чувствах комфортно или правилно в непосредствената реакция.“ В същия епизод Лили взема важно решение да скъса с църквата си заради позицията й по отношение на седящи срещи. „Тя е готова да отстоява гражданските си права заради нарушението, което почувства“, казва Тейлър. „С Лили има изчисление какви битки ще води и кога трябва да изчакате времето си.“