logo

ДЕКОНИРАНЕ НА БИТКАТА ЗА НЕГОВОТО БЪДЕЩЕ

Вилем де Кунинг, 85-годишният художник-абстрактен експресионист, наричан от някои най-великият жив художник в света, е обект на съдебна петиция, подадена във Върховния съд на щата Ню Йорк от единственото му дете и определен наследник, Лиза де Кунинг, и дългогодишният му адвокат, Джон Л. Ийстман, да го обяви за неспособен да управлява собствените си дела „поради напреднала възраст и умствена слабост“. Докато в петицията се посочва, че кариерата на художника „все още се развива“ и че той „продължава да рисува ежедневно и майсторски“, в клетвена декларация на придружаващия лекар, подадена от невролога Фредерик Мортати, се казва, че „при липса на други доказателства за обратното... де Кунинг страда от болестта на Алцхаймер. Ако вносителите на петицията успеят и това ще бъде определено в съдебно заседание в Минеола, Ню Йорк, на 18 август, те ще имат контрол върху недвижими имоти, акции и пари на стойност 8 милиона долара и все още неинвентаризиран кеш от складирани произведения на изкуството - - може би до 300 произведения - на стойност от $50 милиона до $300 милиона, в зависимост от чий експертен съвет приемате. Ниската проекция е предоставена от назначения от съда настойник на де Кунинг; високата цифра представлява сладкото уравнение от 1 милион долара за произведение на изкуството, което някои търговци предполагат, че биха могли да донесат. Откакто дългогодишният дилър на де Кунинг, Ксавие Фуркад, почина от СПИН през 1987 г., никой не е представлявал или продавал скорошната работа на художника. На пазара са били само картини, изпратени от колекционери или търговци на търг или частни задкулисни разпродажби. Vintage de Koonings постоянно се продава на търг за над 1 милион долара, включително неговата „Розова дама“ от 1944 г., която спечели рекордните 3,96 милиона долара през май 1987 г. в Sotheby's. Последният късен де Кунинг, 'Untitled V' (1981), беше продаден за $385 000 по време на продажбата на имоти на Фуркад в Sotheby's през ноември 1987 г. Мортати каза, че явяването в съда би било 'пагубно за физическото и психическото благополучие на {де Кунинг} и , във всеки случай би било безцелно. Не се очаква артистът да се яви на изслушването. Петицията беше подадена миналия февруари, оскъдни 10 дни след като съпругата на де Кунинг, Илейн, също художничка, почина от рак на белия дроб на 70-годишна възраст и съществуването й беше разкрито от списание Artnews. Илейн де Кунинг беше управлявала ежедневните бизнес дела на съпруга си след смъртта на Фуркад и все още трябваше да реши кой – сред групата мощни дилъри – ще представлява съпруга й на международната арт арена. 33-годишната Лиза де Кунинг, защитник на правата на животните и любител скулптор, е потомство на Джоан Уорд, която живее близо до де Кунинг в Хамптънс в къща, предоставена от художника. Никога не са се женили. Бил и Илейн се разделиха през 1956 г. - годината на раждането на Лиза - но се помириха в края на 70-те, според някои хора точно навреме, за да спасят Бил де Кунинг да се напие до смърт. „Бил винаги беше много ясен, че ще остави всичко на Лиза“, каза изкуствоведът Роуз Сливка, която описва себе си като „страстна“ приятелка и на двамата художници. — Никой не очакваше Илейн да умре преди Бил. Според доклад от 34 страници, съставен от Пиер Г. Лундберг, назначеният от съда временен настойник на художника, Лиза де Кунинг получава приблизително 300 000 долара годишно от баща си (разбити на месечна заплата от 20 000 долара за това, че представлява баща си в различни художествени функции“ и 5000 долара като месечен подарък), плюс данъците за покриване на мега надбавката, още 75 000 долара или така. За да разбере какво е заложено на карта, нетният доход на Вилем де Кунинг през 1988 г. възлиза на 1,8 милиона долара, докато приходите му през 1987 г. са астрономически 9,3 милиона долара, отразявайки неистовите продажни качества на Фуркад, който е в лошо здраве, според информацията, извлечена от Лундберг от Джон А. Силберман, адвокат на Лиза де Кунинг. Годишната заплата на Вилем де Кунинг за персонала на студиото (за разтягане, рамкиране, консервиране и документиране на картините му) и денонощни медицински сестри възлиза на 447 000 долара. Неговият инвестиционен доход е между 500 000 и 550 000 долара годишно. Както Лундберг смята в своето разследване, „г. Настоящите разходи на де Кунинг... изглежда надвишават инвестиционния му доход. Ако това е така, подкрепата и издръжката за Лиза трябва да идват от продажба на произведения на изкуството или от капитал... има нужда от назначаване на квестор без допълнително забавяне“. Лундберг препоръча на съда миналия месец плащанията на Лиза де Кунинг да бъдат намалени до $13 000 на месец или $156 000 на година, отбелязвайки, че „Лиза не е инвалидизирана“. Той също така препоръча Джон Ийстман да бъде назначен за... единствен консерватор или съвместно с Лиза. Ийстман е основен адвокат в сферата на развлеченията, чийто баща и партньор, Лий, беше адвокат на де Кунинг, започвайки през 50-те, докато синът му постепенно пое управлението. Той също така беше основен колекционер на творбите на художника. По-младият Ийстман също представлява певеца Пол Маккартни, бившият Бийтъл и съпруг на Линда Маккартни, сестрата на Ийстман. Въпреки че петицията не изисква това мнение, Лундберг въпреки това заяви: „Не мога да препоръчам Лиза някога да служи като единствен консерватор“. Част от предупредителната бележка на Лундберг произтича от потенциален конфликт на интереси в поредица от заеми в размер на 342 000 долара от 1981 до 1986 г., посочени във финансовите документи на възрастния де Кунинг като отпуснати на Лиза. Парите били използвани главно за построяването на дом за Лиза в имот в съседство с площта на баща й на Уудбайн Драйв в Ийст Хамптън. Но също така бяха покрити „пътни и други разходи“. Земята е подарък от баща й, сега се оценява на 21 000 долара. Адвокатът на Лиза, Джон Силбърман, казва, че заемът е обикновена счетоводна грешка поради новия компютърен софтуер на счетоводителя, в който имаше място за заеми, но липсваше такова за „подаръци“. „Това е толкова глупаво“, каза Силберман в телефонно интервю. „Доколкото знам, не е имало намерение на г-н де Кунинг да му бъдат върнати тези пари.“ Още през 1985 г. Лиза де Кунинг се оказа обект на заглавие на New York Post „Наследница, свързана с Ангелите на ада“. Кратката статия носеше снимка на боса и усмихната Лиза, която играе с огромно куче „в по-щастливи дни“. Според таблоида, агенти на ФБР са подслушвали телефона й и са претърсили апартамента й в Сохо, търсейки доказателства в разследването на наркорекет на техните Hell's Angels, наречено „Операция Rough Rider“. „Младата, богата наследница“ е свързана с прословутата мотоциклетна банда в съдебните документи, съобщи Post. Въпреки че 125 души бяха арестувани в национален арест на наркотици, Лиза де Кунинг никога не беше обвинена в каквито и да било нарушения. „Това е нейното минало, а сега тя е отдадена майка, съпруга, дъщеря и художник“, отговори адвокат Силберман в телефонно интервю. „Тя имаше доста свободно и нетрадиционно минало, като дъщеря на художник, но всичко това е зад гърба й. Това няма нищо общо с настоящия й живот. Според Силберман Лиза де Кунинг не е била достъпна за коментар, „поне докато приключи съдебното производство“. Лундберг не се задълбочава в миналото на Лиза в своя доклад, но отбелязва, че „няма видими признаци на охолен живот или извънредни разходи“, когато интервюира Лиза в нейната „много хубава, но по-малка къща на един хвърлей“ от тази на баща й. Съпругът на Лиза, Кристиан Вилньов, предприемач по озеленяване, и 2-годишната им дъщеря Изабел бяха в Канада, на гости на роднини по това време. В съдебните документи адвокатът описва отговорите на Лиза на въпросите му за какво е била използвана годишната надбавка от $300 000 като „неясни или непоследователни“. Паралелът на Ротко? Редица наблюдатели, близки до семейството, изтъкнаха аналогията с друг голям художник с огромен набор от картини. „Хората наистина търсят случая Ротко отново“, коментира един съветник, близък до Лиза, „и той не е там, така че си измислят нещата“. Художникът Марк Ротко се самоубива през 1970 г., оставяйки след себе си 800 картини и произтичащо от това дело за имуществото му, което в крайна сметка струва на тримата му изпълнители и търговец, галерия Марлборо, 9,2 милиона долара глоби. Въпреки че дилърът няма да бъде избран до съдебната дата през август, Арнолд Глимчър, президент на Pace Gallery, е фаворит, който ще представлява де Кунинг. Пейс вече има невероятна стаи от живи и мъртви художници, от Джулиан Шнабел и Ричард Сера до имотите на Пабло Пикасо, Исаму Ногучи, Луиз Невелсън и Ротко. (Пейс беше упълномощен да действа като световен агент на Ротко през 1978 г., значителен преврат и възможен прецедент.) Глимчер не отговори на телефонни заявки за интервю, но говорител в галерията каза: „Той няма какво да каже.“ По време на интервюто на Лундберг с 51-годишния търговец на произведения на изкуството и продуцент на филми („Legal Eagles“ и „Gorillas in the Mist“), Глимчер каза, че последните картини, които е гледал в студиото на де Кунинг, са „едни от най-добрите произведения на де Кунинг той някога е виждал“ и прецени, че може да ги продаде на международна клиентела за $500 000 до $1 милион за брой. Глимчер каза на Лундберг, че за да продаде 10 картини, ще му е необходим достъп до 30. Смята се, че де Кунинг е нарисувал най-малко 70 картини след смъртта на Фуркад и непрекъснато е държал картини далеч от пазара, разпръснати в хранилището си с музейно качество върху неговия имот. „Ако той отиде с Пейс, те са страхотни търговци в смисъл, че могат да продадат всичко“, каза Алън Стоун, дилър на независими хора и основен колекционер на де Кунинг. Стоун закупи шедьовъра на де Кунинг „Две жени“ от 1954 г. за 1,2 милиона долара от Christie's през 1983 г. – по това време рекорд за произведение на съвременното изкуство, закупено на търг. „Няма значение колко е добро или лошо“, каза Стоун, който направи шест изложби на де Кунинг между 1962 и 1972 г. „Лично аз имам проблеми с късната работа и дори казах на Илейн, че мисля за 80 процента от него трябва да бъде потиснат и най-добрите 20 процента да се справят. Мисля, че работата му сега е ехо на това, което беше, но от друга страна хората мислеха по този начин за Моне. Който го получи, вероятно ще направи състояние. Стоун каза също, че до 70-те години на миналия век де Кунинг не е бил плодовит художник, но „той е бил насърчен от своя адвокат {Лий Ийстман} да изработи работа, така че той го направи. Така че той е създал доста голяма част от работата си през последните 15 години, повече, отколкото е продуцирал в началото на кариерата си. И всички те ще струват пари за някои хора. Хората, които идват на пазара днес, разбират, че де Кунинг е страхотна голяма червена, бяла и синя или червена, жълта и синя пръскаща картина. Стоун сравнява сегашния луд интерес към де Кунинг с последните месеци от живота на Франц Клайн, когато „бяха продадени ужасно много Клайнс и затова никога не е имало много имот на Клайн“. Колко гладен е пазарът на де Кунинг? „Той е страхотен имот и хората ще искат да имат неговите снимки“, казва Марта Баер, директор на отдела за изящни изкуства на Christie's в Ню Йорк от 20-ти век. „Той е последната велика фигура, която все още е жива от известните художници на това поколение: Полок, Клайн и Ротко. Мисля, че той трябва да бъде защитен, но честно казано не мисля, че трябва да избират дилър в този момент. Трябва да го оставят на мира. „Много съм настроен на работата на де Кунинг от 80-те години на миналия век“, каза Джефри Дайч в телефонно интервю от Лондон. Deitch е съветник по изкуствата, който закупи „No. 8, 1950' за рекордните $11,55 милиона миналия май в Sotheby's за анонимен клиент. „Има много хора – включително и аз – които смятат, че много късната работа е сред най-добрата работа, която някога е правил. Снимките ще говорят сами за себе си. ... Отначало имаше нежелание за късната работа, че тя се повтаря, но мисля, че това беше преждевременна преценка от страна на света на изкуството. Попитан дали има някаква вяра в теорията, че пазарът на де Кунинг е в спад, тъй като на пазара не се появяват нови снимки (гледище на Джон Ийстман), Дейч отговори: „Има огромно търсене за него. В момента има забележително малко от късните произведения за продажба. Цяла година се опитвам да си купя. Най-накрая намерих един с превъзходно качество, който беше на пазара. Търговците, които имат добри картини, ги държат на много солидни цени. Deitch каза, че 1,5 милиона долара е текущата цена за най-високо качество от 70-те години и „приближава милион“ за картина от 80-те с подобно качество. „Можете да направите аналогия с късния Пикасо. Имаше много малко истински вярващи“. Късната работа на Де Кунинг срещна съпротива на пазара, когато Фуркад го представляваше в салона си на Източна 75-та улица, а изложбите на де Кунинг - имаше осем самостоятелни изложби между 1975 и 1985 г. - не бяха разпродадени. „Преди десет години изкуството не беше погълнато, както днес“, каза Джил Уайнбърг, дългогодишният асоцииран директор на Fourcade и сега партньор на Бърнард Ленън в галерия в Сохо. „Ксавие винаги е казвал, че има „изостване“ от 5 до 10 години в приемането на де Кунингс. Ксавие винаги се интересуваше от излагането на най-новата работа. Според редица проницателни наблюдатели, честа практика е Фуркад (който улесни продажбата на „Кръстното място“ на Барнет Нюман в Националната галерия) да отстъпи силно де Кунинг, така че цената от 250 000 долара може да бъде намалена до 175 000 долара. Но това приключи, когато Фуркад умря. Художникът и търговецът Именно уникалната връзка на Фуркад с все по-непокорния и оттеглен художник накара де Кунинг неохотно да подпише картините си на техните носилки и то само преди да напуснат студиото. През последните няколко години, според Роб Чапман, дългогодишният асистент в студиото на де Кунинг, тази практика е станала непоследователна. „Бил не е подписвал името си за творби през последните няколко години“, казва художникът Конрад Фрид, по-малкият брат на Илейн де Кунинг и дългогодишен съюзник на дуото. „Преди няколко години той ми каза: „Ако не им хареса“ и {тогава той издаде силен звук през устните му. Когато беше млад, имаше проблеми с парите, но сега няма значение. Иронията между безпокойството на предложените от него квестори да излагат и предлагат на пазара скорошната му работа (де Кунинг не е показван в Ню Йорк, откакто две от картините му от 1986 г. са включени в биеналето на Уитни през 1987 г.) и очевидната упоритост на художника да остави изкуството си извън ателието му е ясно изразено от стария приятел на де Кунинг, абстрактния художник Херман Чери: „Това е като да кажеш на Пикасо, че трябва да получи галерия.“ Фрайд го казва по различен начин: „Де Кунинг не се интересува от продажбата и не се интересува от показването. Той рисува и това е всичко, което го интересува. Тези приказки, че той дължи на публиката си да покаже работата си, са глупави. Искат да му отнемат собственото име. Лундберг, след посещение в дома на де Кунинг през март, имаше следното смразяващо описание на поведението на художника: „Когато се опитах да му задам въпроси, {той} щеше да произнесе отговор, който би бил неразбираем за мен. Не можах да получа пряк или смислен отговор на нито един въпрос, който зададох. И Чери каза: „Той не разпознава приятелите си. Той не ме разпознава. Както бих се изразил, той се е оттеглил в себе си. Той работи през цялото време вътре в себе си и това се вижда на картините. Запитан за коментарите на Лундберг, Фрид каза: „Бил е много егоистичен човек и иска да говори за това, за което иска да говори. Отчасти е въпрос на избор и липса на интерес, отчасти е заобиколен от хора, които не се интересуват от нещата, които той е. Много богати хора не се справят с делата си и не се разхождат с чековите си книжки в задния джоб. Не вярвам на историята на Алцхаймер. Фрайд посети де Кунинг в студиото му по-рано това лято и описа работата, която видя там, като „чудесна“. „Той вече има стил, който наистина е много добър... широки извивки и смесени цветове, които изглеждат едновременно опростени и много наситени. Той не се заби с един стил, както Полок. Той има периоди като Пикасо. „Много е вълнуващо да го гледам как рисува“, казва изкуствоведът Сливка, който наскоро посети студиото на де Кунинг. „Както винаги, той вкарва цялото си тяло в него... изглежда изтича от пръстите му, начинът му да докосва платното, сякаш следва цветните линии, сякаш се чувства в много дълбока част от живота си .' Въпрос, който надхвърля медицината Запитана дали де Кунинг е знаел за смъртта на Илейн (той не е присъствал на погребението й), Сливка каза: „Мисля, че Бил може да си позволи да знае това, което иска да знае. Това наистина е успяло в живота, където можете абсолютно да блокирате това, което не искате да знаете. Мисля, че той избра да не приема това. Определено не исках. „Много ме боли, че не мога да говоря с него повече за нищо“, казва скулпторът Ибрам Ласо, приятел на де Кунинг от повече от 50 години. — Той просто не говори. Напълно съм изумен, че рисува толкова добре и въпреки това се опитват да кажат, че е некомпетентен. Може и да е, по практически въпроси. Седяхме и говорихме за много неща, предимно изкуство или слушахме музика с часове, просто седяхме тихо с Бах и Моцарт. Мисля, че той вече не слуша музика. Възможно ли е художник, страдащ от болестта на Алцхаймер или някаква друга форма на прогресираща деменция, да рисува шедьоври? „В невропсихологичен план това е напълно възможно... въпреки загубата на други функции“, казва Бари Гърланд, директор на Центъра по гериатрия и геронтология на Колумбийския университет. Гърланд описва това явление като „остров на представянето“ и използва пример за дипломат, страдащ от деменция, който все още може да се държи по артикулиран и деликатен начин. „Това просто идва като втора природа за тези, които са прекалено обучени.“ Gurland предупреди, че „в момента не можете да диагностицирате болестта на Алцхаймер преди смъртта“ и когато му казаха за историята на алкохолизма на де Кунинг, той добави, че всяка диагноза би била „много трудна“. „Това е въпрос, който надхвърля медицината“, отвърна д-р Джон Шефър, невролог от Медицинския колеж на университета Корнел, „но се съмнявам, че той наистина би могъл да произвежда най-високо изкуство и да страда от напреднало състояние на Алцхаймер. Тези наблюдатели, които се чувстваха толкова силни за работата, щяха да я гледат през розови очила. „Ако това е болестта на Алцхаймер, ще дойде момент, когато той вече няма да може да хване четката за рисуване“, каза д-р Бари Райзбърг, клиничен директор на Центъра за изследване на стареенето и деменцията в Медицинския център на университета в Ню Йорк. Разказан за доклада на настойника относно режима на де Кунинг („все още може да си мие зъбите, ако му подаде четка за зъби“), Рейсберг каза: „Ако, както казвате, той вече не разпознава приятели, звучи така, сякаш е някъде в шестия етап на болестта. По-късно на този етап способността за говор става сериозно компрометирана и в крайна сметка се губи. ... Последният етап е седмият.' Рейсберг предупреди, че други фактори, като лекарства, депресия, токсини от боя, недостиг на витамини от пиене или нараняване на мозъка от падане, могат да причинят увреждане на паметта и някои от тези състояния могат да имитират болестта на Алцхаймер. „Не знаем причината за болестта.“ Има много изображения на де Кунинг, от които да избирате в неговата по-голяма от живота кариера: позира красиво пред ръмжащата си картина „Жена“ през 1953 г., изгряваща звезда, която е на път да забогатее. Или сам в своето великолепно студио, осветено на небосклона, заобиколено от шест големи платна, всички все още в процес на работа. Понастоящем е трудно да се отдели легендата за американския Пикасо от тази за погрешен герой или по-лошо от тази на интересен психологически казус. В крайна сметка, както казва един наблюдател, „картините ще говорят сами за себе си“.