logo

„В разфасовката“: Провокативно предсказуемо

„In the Cut“, еротичният трилър на Джейн Кемпион, базиран на едноименния бестселър, започва с кредитна поредица, зададена на алтернативната рок група Pink Martini, която пее „Que Sera, Sera“, вероятно кимване на Алфред „Човекът, който знаеше твърде много“ на Хичкок. Campion не отговаря на референцията в този едновременно объркан и объркан филм, чийто мечтателен визуален стил и смел сексуален материал не могат да премахнат крещящите несъответствия в тона, сюжета и логиката. Кампион и Сузана Мур, които си сътрудничиха в адаптацията на романа на Мур, може да искат публиката да си помисли, че са създали новаторска, зловеща картина на жена, нещо като постфеминистка „Седем“. Не вярвайте. „In the Cut“ е още една полицейска процедура за серийни убийци, с провокативна сексуална политика, добавена за разсейващ, макар и на пръв поглед автентичен, фризон.

Мег Райън играе Франи, лингвистка и учителка, живееща в Ню Йорк, която е колекционер - на думи, на сексуални преживявания, на мрачните, мършави субкултури на града. (Нейната полусестра, която Дженифър Джейсън Лий играе с засягаща уязвимостта си, живее над стриптийз клуб, наречен Baby Doll Lounge, където Франи е в приятелски отношения със стриптийзите, сводниците и други обичайни хора.) Тя наскоро приключи кратка афера с един приятел. студент по медицина (Кевин Бейкън), който може да я преследва или не. И тя е предприела изследователски проект, включващ историята на американския жаргон; тя се среща редовно в квартален бар с един от студентите си, нежен гигант, който се интересува от Джон Уейн Гейси. Докато е в бара един ден, Франи се случва на особено мръсна задача в мазето; по-късно се оказва, че един от нейните колеги покровители е бил убит малко след това. Когато Франи е разпитана от полицейски детектив на име Малой (Марк Ръфало), двамата влизат в странна връзка, в която най-дълбоките страхове, трансгресивни желания и градски тревоги на Франи излизат на преден план.

„In the Cut“ получи по-голямата част от предварителната си публичност като радикално отклонение за Райън, който пое главната роля, когато Никол Кидман (един от продуцентите на филма) се оттегли. Наистина, Райън драматично промени имиджа си тук, като замени своя фирмен горнище за бърсане и изкривена усмивка за много по-сурово паж и почти постоянно намръщено лице. В един момент тя казва на Малой, че думите са нейната „страст“, ​​но е трудно да се повярва, че тази далечна, закоравена млада жена е страстна за нещо: изпълнението на Райън е лаконично до степен на механично, тъмните й очила и напрегнатото, изтощено физическо присъствие което предполага пасивно отделяне в противоречие със сложния характер на Франи.

Ако „In the Cut“ съдържа пробивно изпълнение, то е от Ruffalo, чийто Malloy дължи нещо повече от просто име на героя на Марлон Брандо в „On the Waterfront“. Досега най-запомнящият се завой на Руфало беше като блудния брат в „Можеш да разчиташ на мен“; тук той прави шеметен завой на 180 градуса като секси, малко опасно лошо момче - което може или не може да бъде добър човек. Дори когато изнася най-лошия диалог на „In the Cut“ – и някои от тях несъмнено са ужасяващи – Руфало поддържа наелектризиращ, истински еротичен заряд. С мустаци от 70-те години на миналия век и мърморене, той е обезпокоително убедителен като мъж, чийто сексуален магнетизъм не се крие в добрия външен вид на мъжа, а в способността му да се изобразява едновременно като защитник и, ако ситуацията го налага, хищник.

Тази сложна сексуална динамика очевидно интересува Кемпион повече от трилърите на „In the Cut“, в който Франи има склонност да влиза в тъмни мазета и да се качва в колите на странни мъже със скорост, явно непропорционална на нейната интелигентност. Червените херинги се пускат почти наизуст, без финес или финес, както и чести изблици на безпричинна кръв. Според нелепото заключение на филма зрителите ще изоставят всякаква надежда да получат зрелия трилър, за който може да са платили.

Но ако „In the Cut“ се провали като трилър, това не е такова отписване като психосексуален портрет на определен вид самотна жена от Манхатън в началото на новия век. Със своята неспокойна, нервна камера, филмът улавя невероятната параноя на един град, който често е еднакво дразнещ и заплашителен; Франи отговаря с натура, със собствената си противоречива сексуална личност, която в определени моменти е предизвикателно автономна, а в други почти плахо момичешка. „Търсим г-н Гудбар“ за възрастта след 11 септември (остатъците от тази трагедия формират един от многото визуални лайтмотиви на филма), „In the Cut“ се фокусира върху по-тъмното лице на класическата нюйоркска романтика. Това е лице, което е мрачно достоверно, ако рядко се вижда. В рамките на един иначе погрешен, незабравим филм, Кемпион успя да предложи ярък, макар и мимолетен поглед върху предпазливостта, самоизмамата и страха, които засенчват толкова много незаконни тръпки от секса в града.

In the Cut (119 минути, в районните театри) е с рейтинг R за силна сексуалност, включително явни диалози, голота и графични сцени на престъпление и език.

Марк Ръфало и Мег Райън развиват странна сексуална връзка в дефектния еротичен трилър на Джейн Кемпион. В насилствен трилър Райън се изплъзва от характера си - и дрехите си - но е лаконичен до степен на механика.