logo

Чарлз Иймс, новатор в съвременния дизайн на САЩ, умира

Чарлз Иймс, който промени начина на 20-ти век, почина от сърдечен удар в понеделник в родния си Сейнт Луис. Той беше на 71 години.

Един от двамата или тримата най-велики съвременни дизайнери от средата на века, г-н Иймс също е архитект, режисьор, фотограф и преподавател. Нещо повече, той беше човек, който дълбоко промени начина, по който хората учат чрез гледане.

TR ЗА ДОБАВЯНЕ НА ЕДНО -

Продавам пощенски камион grumman

Г-н Иймс беше в Сейнт Луис, за да направи филм за Моне и да се консултира по един артитектурен проект. Студиото му е във Венеция, Калифорния, а домът му в Пасифик Палисейдс, Калифорния.

Г-н Иймс си сътрудничи със съпругата си Рей в продължение на 40 години по проекти, които започнаха с иновативен дизайн на стола, първият формован пластмасов стол, който можеше да се произвежда масово. Днес повече от 6 милиона души могат да седнат на столове Eames в летищни терминали, фоайета, офиси и частни домове. Продадени са столове, проектирани от Eames, на стойност над 500 милиона долара.

Столът за картофени стърготини от формован шперплат на Eames беше първата модерна мебел, която средните хора можеха да си позволят през 40-те години на миналия век. Столът с пластмасова черупка стана повсеместен. А шезлонгът и отоманът от кожа и розово дърво за 1604 долара се считат за най-добрия скъп комфорт. Тяхната работа напълно революционизира начина, по който се правят и изглеждат мебелите през 20-ти век. Техните дизайни са скулптурни, рационализирани и чувствени. Извитите форми отекват и гушкат човешкото тяло. Недвусмислените форми на столовете от 20-ти век са технологично сложни, но се основават на утвърдената човешка форма.

През 1946 г. Джордж Нелсън, тогава дизайнерски директор на Herman Miller Company, довежда г-н Иймс при този пионер производител на съвременни мебели. Милър все още произвежда столове Eames, включително някои варианти, които все още не са в търговските зали.

В разгара на популярността на столовете си, г-н Иймс, човек с дълги и самотни мисли, започна да се концентрира повече върху концепции, отколкото върху продукти. През 1953 г. Нелсън го призовава за проект за преподаване на студенти от Университета на Джорджия на изкуството. Нелсън разработи първия подход на мултимедиен проектор към презентации. Г-н Иймс развил от това мания да учи хората повече и по-бързо – циркът с три пръстена или компютъризираният подход към ученето.

Г-н Иймс каза: „Хората ме обвиняват, че използвам няколко проектора, за да мога да ги накарам да гледат повече от моите слайдове наведнъж.“

Той вярвал, че хората са способни да научат много неща наведнъж. „Можете да шофирате, да мислите за собствената си кола, да се справяте с другите и в същото време да мислите за нещо друго“, каза той.

Една от най-успешните му мултимедийни програми е сътрудничеството с Нелсън от 1958 г. за американския павилион на Световното изложение в Москва.

Около 50-те филма на Иймс - забележителна смесица от дълбокост и наивност - сами по себе си се считат за произведения на изкуството. Ентусиазмът към тях е култ Г-н Иймс винаги е казвал, че той и съпругата му са се заели да снимат филми, когато един приятел остави в колата им 16 мм филмов проектор.

Техният филм „Powers of Ten“ е сериозно усилие за визуално обяснение на математическите понятия. Той съвсем наскоро разшири и ревизира филма. Ранните „Сили“ се показват всеки ден в Музея на въздуха и космоса на Смитсониън. Филм за Чарлз и Рей Иймс, 'An Eames Celebration', беше показан по обществената телевизия през 1975 г.

Г-н Иймс винаги се е интересувал от фотография. Баща му почина, когато г-н Иймс беше съвсем малък, оставяйки му голям магазин от антикварна фотографска техника. Г-н Иймс се шегуваше, че е бил на 30, „преди да разбера, че филмът идва на ролки, а не само с мокра емулсия“.

откъде да вземем течен хлорофил

Той и съпругата му носеха камери, както някои хора носят колани. Ще ви направят снимка почти преди да ви стиснат ръката. Когато им зададеш въпрос, те ще ти покажат снимка. Вместо да пишат или рисуват предложения, те ще представят на клиентите си сложни филми или слайд програми.

Неговата концепция за „времева линия“ беше нещо като диаграма, която щеше да обикаля цялата стая. Всяка година или ера ще бъде представена от снимка с кратък надпис. Той разработи времевите линии за много идеи: една за математиката; „Светът на Джеферсън и Адамс“, изложба за 200-годишнината, която беше показана по целия свят; и един, разпространяван частно, проследяващ историята на Херман Милър и модерния дизайн.

Г-н Иймс никога не се е отказал от архитектурата. Веднъж той и Кевин Рош бяха избрани от Министерството на търговията да проектират страхотен аквариум за Вашингтон. Дизайнът беше приет, за да получи силно одобрение от критиката, но така и не беше построен.

Г-н Иймс беше работил като консултант в Метрополитън музей на изкуствата, когато той планираше страхотен учебен център. Той също така се консултира с Библиотеката на Конгреса относно начините за организиране на информация. Той беше много търсен в кампусите за речи и беше удостоен с почти дузина почетни степени. Той служи в много комисии, включително в Националния фонд за изкуства.

Г-н Иймс се срещна за първи път със съпругата си в Академията по изкуствата Cranbrook в Блумфийлд Хилс, Мичиган. Г-н Иймс е учил архитектура в Сейнт Луис и е работил за архитектурна фирма. Но той напусна училище в спор за първенството му на авангардния архитект от периода Франк Лойд Райт. Елиел Сааринен, президент на Крамбрук, му даде стипендия. Рей Кайзер, студент по рисуване там, и Чарлз Иймс се влюбиха и започнаха своето частно и публично сътрудничество.

Класът на г-н Иймс от 1935 г. включва много други художници и дизайнери, които трябва да упражнят дълбоко влияние върху американския дизайн и концепции - Флорънс Нол, дизайнерът на мебели; Хари Уийз, който проектира метрото във Вашингтон; Ееро Сааринен, архитект на летище Дълес, и Хари Бертоя, скулптор, който също е проектирал столове.

Г-н Иймс и Ееро Сааринен - ​​с помощта на Рей Кайзер - спечелиха конкурс на Музея за модерно изкуство през 1940 г. за дизайн на органичен стол. Но беше военно време и столът не беше произведен веднага. През 1941 г. Чарлз и Рей Иймс се женят и заминават за Калифорния, където имат държавна субсидия за работа по протезни устройства, шини и формовани части за ВМС. Не случайно работата се отнася за техния формован стол.

През деня той работеше като сценограф на филми на Metro-Goldwyn-Mayer, докато тя експериментира с техники за формоване. И двамата работеха по-голямата част от нощта. Тяхната работа беше техният малък апартамент.

Вкарваха контрабандно дърва нагоре по асансьора и използваха фурната на печката, за да излекуват гумените амортисьори за дървата. Поне веднъж се взриви фурната. Те сами произвеждат стола, докато не го продадат през 1946 г. на Herman Miller Co.

Има легенди за начина, по който г-н Иймс е практикувал „по-малкото е повече в разговора“. През 1956 г. той подари на филмовия продуцент Били Уайлдър първия от кожените шезлонги Eames като подарък. Когато го донесе на Уайлдър, той каза: „Вземете стола“.

Американският институт на архитектите наскоро даде на Чарлз и Рей Иймс 25-годишната награда на AIA за тяхната иновативна къща - построена от стоманени и стъклени сглобяеми фабрични части - в Pacific Palisades. По-рано той спечели медала за майсторство на AIA за мебели, а през 1972 г. медала за индустриални изкуства.

Рей Иймс каза, че тя и съпругът й прекарват малко време в къщата си. „Закусваме у дома, тръгваме за работа около 10 сутринта и оставаме до 8 или 9 през нощта.“ Къщата, толкова свободна в началото, в крайна сметка беше покрита, като тяхната прекрасна работилница, преустроен гараж, с техните колекции.

„Токата за влакове с играчки“, един от най-ранните им филми, най-добре показва усещането на Иймс към играчките. Те събраха миди, рибки (проектът за аквариума), марионетки, копчета, върхове - какво имате. Те оправдаваха манията си, като ги наричаха „реквизит“, колекцията им лежеше на всяка плоска повърхност и висеше от тавана в работилницата им.

боядисване на винилови прозорци sherwin Williams

Правеха и играчки. Къщата от карти на Иймс от 1952 г. беше серия от назъбени карти със снимки с макро обектив на копчета, черупки, марионетки и играчки, в брилянтни цветове. През 1957 г. те построяват машина с вечно движение, наречена Solar Energy Do Nothing Machine за Alcoa Aluminium, а през 1951 г. Играчката, набор от подвижни триъгълници.

Може би играчките са най-важната улика за Чарлз Иймс. Защото той е направил работата от удоволствието, удоволствието от работата и изкуството на живота.

Освен съпругата си, г-н Иймс оставя дъщеря (от предишен брак), Лусия Деметриос, от Сан Франциско, петима внуци и сестра, Адел Франк, на Джаксън, Мис.