logo

КРАСОТАТА ПРЕЗ ИСТОРИЯТА

КЪДЕ Е ЛИЦЕТО, КОЕТО би пуснало хиляда кораба днес?

„Бет Мидлър“, казва Джон Кобал, автор и основател на „Кобалска колекция за история на киното“. „Класическа красота? Разбира се, че не. Но нейната жизненост, нейната личност я прави забавна и това я прави желана и красива.

„Линда Евънс и Катлийн Търнър“, казва Тони Шепърд, режисьор на талантите за продукциите на Арън Спелинг. „Красотата им идва отвътре.“

„Уникални личности като Рита Хейуърт и Дебра Уингър“, добавя Кобал.

„Фредерика“, казва Франческо Скавуло, моден фотограф, имайки предвид високоплатения модел.

„Изглежда всички познаваме вида на класическо красиво лице“, казва Скавуло.

Или ние?

средства за почистване на канали в моя район

Древните гърци вярвали, че перфектните пропорции са ключът към красивото лице на жената. Те не биха оценили странната красота на модерна филмова звезда като Мерил Стрийп или Сиси Спейсек. Двойните брадички на жените на Рубенс биха обидили обективите на съвременните модни фотографи. А викторианците, които смятаха, че малките устни от розови пъпки са типичният елемент на красотата, ще бъдат ужасени от пълните, чувствени усти, на които се възхищаваме днес.

Историята показва, че стандартите за красота непрекъснато се променят. Почти всички са съгласни, че определени жени - Грета Гарбо, Грейс Кели, Ингрид Бергман - са наистина красиви. Но това, което всъщност представлява красотата във всяка дадена епоха, е много сложно.

„Лицата влизат и излизат от модата“, казва Даяна Вриланд, специален консултант към Института за костюми на Музея на изкуствата Метрополитън в Ню Йорк.

И все пак връзката между модата и политиката изглежда определя стандартите за красота.

Както казва Брус Ф. Нортън, професор по политически науки в Американския университет: „Това, което се счита за красиво лице, често се влияе от случващото се в обществото.“

Следвоенният оптимизъм от 50-те години на миналия век например създава Дорис Дей и Деби Рейнолдс. „Достатъчно сладък, за да може да се яде“, шушука Кобал. И тогава през 60-те години имаше повече загриженост за социалния протест и идеализма, отколкото за женствените декорации. Това, казва Нортън, създаде атмосфера, която лесно би могла да насърчи андрогинното лице на Туиги.

Днес част от младежите, разочаровани от обществото, се отличават с побелели лица, пастелни коси и почернели очи, напомнящи за немските кабарета от 30-те години на миналия век.

Но пънк видът очевидно е малцинствен стандарт. За повечето хора ключова характеристика на красотата днес е доброто здраве.

„Общото за всички красиви жени днес е очевидното здраве“, казва Андреа Робинсън, редактор за красота на Vogue. „Дори тонът на кожата на модел предполага, че тя води здравословен живот. Това е видът, който днешните жени се опитват да постигнат.

Както Скавуло обяснява за моделите, които снима: „Контурите на лицето им са перфектни, имат големи, интелигентни очи и грива. Те са здрави. Пълен с енергия.

Тенденцията „здравословно е красиво“ започна преди около две десетилетия, когато бледите устни и силно гримираните очи – бунтарският вид на левия бряг на Париж от 60-те години на миналия век – отстъпиха място на естествения, здрав образ, подсилен от добра храна, фитнес зали и Джейн Фонда. Корица на Europeon Vogue в началото на 70-те години на миналия век представя модел, чието загоряло лице все още е мокро от плуване. Фара Фосет олицетворява сияещата усмивка на 70-те. И тогава дойде Джейн Фонда и фитнес визията.

Друга важна тенденция днес е възрастта. През последното десетилетие по-стари модели, като Триш Хукър, се появяват все по-често в популярните списания. „Имахме дори трима плеймейтки на възраст над 30 години“, казва директорът на фотографията на Playboy, Гари Коул, „и наскоро представихме красива жена над 50 години, която все още беше фотогенична.“

Дори сивата коса излиза от килера. „Сивата коса е приемлива и винаги е била такава“, казва Андреа Робинсън от Vogue. „Сивото може да се нуждае от подобрение, така че да допълва естествения тон на кожата на жената, но не е необходимо да се боядисва в друг цвят.“ Като цяло, казва Робинсън, „в наши дни има по-малко стигма, свързана със средната възраст, която засяга представите ни за красота“.

„Красотата“, заключава Тони Шепърд, „вече не е ограничена само до 19-годишните“.

Тази тенденция не е изненадваща с оглед на факта, че поколението на бейби бума вече навършва 40 години и най-бързо растящият сегмент от населението са възрастните хора.

В същото време основна част от красотата е сексапилът. Фотографът от висшата мода Скавуло го заявява направо: „Днешните красиви лица са секси. Като на животно. И, разбира се, сексапилът е основна грижа на Playboy, който Коул нарича „по-скоро отражател, отколкото определящ тенденции“.

агнешко червено или бяло месо

„Когато избираме нашите централни гънки, ние търсим първо красиво лице“, обяснява той. „Смятаме, че читателите искат да видят лице, което изглежда меко и флиртуващо. Жените в нашето списание не могат да имат агресивен или недружелюбен поглед.

И все пак контратенденция при някои модели е отстраненият вид, „не се забърквай с мен поглед“ – категоричен и силен.

Всичко това отразява експлозията на възможностите за жените и многото противоречиви роли, които жените играят сега. Настоящата тенденция към поразителни и отличителни лица в моделите отдава почит на индивидуалността на днешната жена. Днес има много различни видове красиви лица и по-голяма толерантност към разнообразието.

„Не приемайте, че стандартите за красота са случайни“, казва Глория Щайнем, съосновател на списание Ms. „Те отразяват структурата на властта в нашето общество. Ето защо днес етническият външен вид и по-възрастните жени са по-приемливи.

Няма повече Деби Рейнолдс. Днес това е Бет Мидлър, моделът Иман, Мерил Стрийп, Барбра Стрейзънд, Лена Хорн, Катрин Хепбърн, Бианка Джагър.

„Толкова много различни визии се смятат за красиви днес“, казва Карън Дерег, главен редактор на Elle. „Жените не изпитват нужда да се съобразяват и се чувстват комфортно със своята индивидуалност.“

Но стремежът към красота не е лесен. Търсенето помогна да се установи нарастващ бизнес за издаване на книги за красота с 202 книги на пазара днес, които са посветени на личната красота. Други 1277 книги за красота са в Библиотеката на Конгреса. На щандовете има най-малко 100 списания, които отразяват козметика, мода и култура за красота на страната. Афродита и Аполон

Всичко започна преди 2400 години в Гърция и Рим, когато бяха определени стандартите за красота на Запада.

„Но гърците са знаели, че човек има нещо повече от просто лице“, казва д-р Дитрих фон Ботмер, председател на гръцкия и римския отдел в Музея на изкуствата Метрополитън в Ню Йорк. „Красотата се смяташе за съвършенство, като честността или храбростта. Физическата красота беше важна, но трябваше да бъде съчетана и с добротата на духа.

В една много стара ода Платон ни казва трите желания на всеки грък: да види КРАСОТА, стр. 14

бъдете здрави, красиви и забогатявайте с честни средства. Бъдещите гръцки родители бяха толкова загрижени за красотата на своето потомство, че поставиха статуи на Афродита или Аполон, двете диети с физически вид, в спалните си, за да им помогнат да заченат красиви деца.

„Тайната на красотата според гръцките стандарти беше в хармоничните пропорции на чертите на лицето“, казва историкът на изкуството и художник от Американския университет Карол Рейвенъл. „Имаше както рационална, така и мистична привлекателност. Математиката беше ключът към формата.

Гърците са измислили наука за физиономията, според Джон Скарбъро, професор по класика и история на медицината в Университета на Уисконсин. Науката била толкова силно развита, че гърците „дори разчитали характера на човек от физическите черти“.

Платон вижда структурата на човешкото тяло и лице като система от триади. За гръцките математици числото 3 имало особено значение. Перфектното лице беше разделено на три части: от линията на косата до очите, от очите до горната устна и от горната устна до брадичката. Идеалното лице беше две трети толкова широко, колкото и високо.

Векове по-късно наблюдателите също търсят неуловимата математическа формула за определяне на красотата. През 18-ти век учителят по изкуство Антоан Менгс изследва гръцките статуи и измисля сложна формула за дублиране на красиво по гръцките стандарти лице. Той определи размера на очите, разстоянието между тях, откъдето трябва да започва линията на косата на веждите и точното разстояние от върха на носа до устните.

Но когато Йохан Винкелман, един от първите историци, изследвали идеалите за красота, потърсил „съвършената“ красота в гръцкото изкуство, той стигнал до заключението, че е трудно да се намери – ако наистина е съществувала изобщо. „Ако“, каза той, „беше абсолютно ясно какво е истинска красота, тогава мъжете нямаше да се различават толкова много в мненията си“.

Някои характеристики, според Винкелман, са били признати от гърците за красиви: прав нос или такъв, който пада в леко вдлъбната линия от корена до челото; ниско чело за външен вид на младостта; и перфектни вежди, наречени „вежди на изяществото“, които образуваха нежна арка точно над костта на веждите. Особено привлекателни бяха веждите, които растат заедно над носа – „характерност“, казва историкът на изкуството фон Ботмер, „за която със сигурност няма да мислим много днес“.

Устата, на която се възхищаваха гърците, беше подобна на сегашната мода: естествено червеникава, долната устна малко по-пълна от горната. Перфектната гръцка брадичка, кръгла и гладка, не беше белязана от никаква трапчинка. Те не се смятаха за привлекателни за векове напред.

Най-важният критерий за красота беше косата. Русата коса, цветът на лена, се смяташе за най-прекрасната, така че не случайно много гръцки богове са изобразявани като руси. Женската коса се носеше просто, сресана и разделена над веждите, събрана в задната част на главата и усукана с панделки на висок възел.

причини да не приемате ботокс

За да постигнат желания вид, гръцките жени използваха грим, включително пудра, руж, направен от корен, внесен от Сирия, черен и червен моливи и парфюм, всички нанесени преди лъскав метален диск, който отразяваше лицата им. И, за да скрият нежеланите признаци на стареене, гръцките жени маскираха бръчките си с бяло олово и оцветявали косата си, за да прикрият сивото.

Използването на грим обаче беше ограничено до хетерите или куртизанки, тъй като красотата не се смяташе за важна за гръцката домакиня. Както е казал ораторът Демонтен, един мъж се е оженил „за да има вярно куче пазач в къщата. Красотата и удовлетворението на сетивата идваха от любовницата.

Но да си красив не винаги означаваше да си мил. Фирн, млада любовница на атинския скулптор от четвърти век Пракситил и модел за някои от най-красивите му произведения, имаше особено гаден начин да покаже предимствата на младостта си. По време на игра на следване на водача с други куртизанки на празник, тя извика купа с вода и си изми лицето. Другите жени, задължени от правилата на играта да следват примера, също трябваше да си измият лицата. Фирн, млада и естествено красива, не изглеждаше по-зле, но по-възрастните й спътници прекараха неудобна вечер с лица без грим.

Римляните продължиха там, където гърците спряха. През първи век римският поет Овидий написва първото ръководство със съвети за красота. Науката за грима е била добре позната в древния свят. Според историка Скарбъроу жените от висшите класи са следвали препоръките на Овидий и са приготвяли козметиката си по неговите формули. Жените оцветявали косата си, ако побелели, намазвали набръчканата кожа с восък, за да изглежда по-гладка, и заменяли липсващите вежди с такива от козина.

Ренесанс и гниещи зъби

Красиви жени от Средновековието - от 13-ти до 15-ти век - са открити в легендите за крал Артур и поемите на Чосър. Стандартите за красота бяха много специфични. Косата трябва да е руса и фина като златна тел и ако природата не е осигурила правилния цвят, тя може да бъде произведена от бои, внесени от Изтока. „И“, казва Кристиан Захър, професор по средновековна литература в Щатския университет в Охайо, „сивите очи бяха ценени над всичко останало.“

Концепцията за женска красота навлезе в нова ера с италианския ренесанс от 15-ти век. Ботичели, Леонардо и Рафаел рисуваха шествие от удивително разнообразни лица, но всички са обединени от известна сериозна красота. „Мадоните на Бойчели са прекрасни“, казва историкът на изкуството Равенал, „защото изглеждат деликатни и разрушими.“ Картините на Леонардо на Богородица показват жена, която е красива не защото чертите й са перфектни в гръцки смисъл, а защото лицето й предава усещане за мистерия, съчетано с майчина нежност.

Стандартът за красота на Рафаел оформя творчеството на художниците в продължение на векове. „Образът му на красота е изящен“, казва Рейвенъл. — Не е заплашително. Макар и по-малко монументален от гърците, той все още е хармоничен. Рафаел разбираше женската психика.

Духът на научните изследвания прониква в ренесансовата дейност. Художници като Леонардо и Албрехт Дюрер изследваха пропорциите на лицето, но, казва Барбара Браун, куратор на изкуството на южния барок в Националната галерия, „те търсеха ръководство за рисуване, а не канон за красота.“ Други в тази ера обаче се опитаха да измислят формула. Италианският писател от 16-ти век, Фиренцнола, дефинира идеалното лице надолу до най-малкия детайл, като дори идентифицира вариациите на цвета в извивките на ухото.

В Англия елегантните жени от 16-ти век са имали свой идеал за красота, никога неомъжената кралица Елизабет I. Те имитират нейната коса (боядисана), веждите (оскубани) и красотата на лицето (подпомогната от дебели слоеве козметика). Лосиони, отвари, мехлеми и кремове се продаваха по панаири и се вареха у дома.

Една популярна козметика на деня беше венецианската церуса, вещество, направено от бяло олово, което помагаше на жените да постигнат призрачната бяла бледност, така търсена от елизабетците. Къпането стана приемливо и „Вода, за да направи жените красиви завинаги“ беше един от рекламните предложения на деня. За съжаление, много козметични отвари от деня не бяха толкова невинни като водата. Един лосион с марка от 16-ти век, 'Solomon's Water', е направен от сублимат на живак и гарантирано премахва всички петна, лунички и брадавици по лицето. Стана. Но в процеса той също така отстранява по-голямата част от външния слой на кожата.

В Елизабетинската епоха жените започват да осъзнават, че гниещите зъби са непривлекателни, така че измислят прах за зъби от мед и захар или натрошени кости и плодова кора, за да намажат лошите си зъби. Ако всичко друго се провали, те прибягнаха до познатия трик на деня - да държат устата си затворена.

1600-те години са време, когато индустрията за публикуване на красота набира скорост с книги като „Удоволствия за дами“ на сър Хуплатс, наръчник за правене на козметика у дома, почистване на зъби и боядисване на коса. Един съвет от Huplats: Ако косата ви падне след боядисване със сярна киселина, носете перука.

Рубенс: Голямото е красиво

Жените, рисувани от Питър Пол Рубенс през 16-ти век, едва ли биха се смятали за днешния идеал. Бяха бледи, но с розови телесни оттенъци, а бузите и брадичката им бяха блестящо пълни. Такива бяха и телата му със заоблени бедра и подути бюстове. Рубенс вдъхна на поданиците си топлината, която изпита в личния си живот. Дългият му първи брак е щастлив, завършва само със смъртта на жена му. Четири години по-късно, на 53-годишна възраст, той се жени за 16-годишната Helene Fourment, чието лице се появява много пъти в картините, направени през остатъка от живота му.

Класата в икономически и политически план се превърна в фактор за красота. Според Жан Либо, парижки лекар от 16-ти век, лицата на идеалните жени трябва да са бледи, защото непривлекателната загоряла кожа се асоциира със селските жени, които трябва да работят на открито. Бузите трябва да са меки и розови и с трапчинки като на децата, а най-доброто от всичко беше предимството да имаш двойна брадичка. Червената коса беше изчезнала, очите трябваше да са големи, ушите малки и зъбите.

Но не всички се съгласиха. Съпругата на Либо имаше своя собствена гледна точка относно представата на съпруга си за красота, която тя изрази в книга, наречена „Меритета на омъжените жени“.

До края на 17-ти век много жени все още приготвят билкови кремове по традиционни рецепти или експериментират със собствените си доста необичайни съставки. Тор, телешка кайма и кози косми се смесват с лимонов сок или мляко. Ако след прилагането на тези средства не се получи подобрен тен, жените криеха лицата си зад маски от черно кадифе или коприна, втвърдени с кожа.

И все пак имаше цена, която трябваше да се плати за това да бъдеш красива. Говори се, че известна жена от онова време, лондонската светица Мария Гънинг, е починала от грима си. След години на избелване на кожата си с венециански церус, тя в крайна сметка беше отровена от активната съставка на нейната козметика: олово.

До края на 18-ти век революцията на виковете е в политическите ветрове на Европа и Америка. Индивидуализмът и личната свобода бяха обединяващите викове на деня. В изкуството „лицата станаха важни“, казва Елън Г. Майлс, куратор на живописта и скулптурата в Националната портретна галерия. „Функциите преди бяха по-малко важни. Сега имаше истински интерес към темата, а не към историческия или алегоричния контекст на картината.

Викторианци и двойният стандарт

Един лондонски автор, Александър Уокър, разглежда дефинициите за красота в книгата си от 1836 г. „Красотата: анализ и класификация“. Той идентифицира необходимостта от асиметрия, казвайки, че тя е „първият характер на красотата в мислещите същества. Една случайна нередност ни кара да оценяваме по-добре симетрията.

Викторианските жени трябваше да живеят с двойното послание, да задържат своя мъж, като са „съблазнителни и невинни в същото време“, казва Валери Стийл, автор на „Мода и еротика: идеали за женска красота от викторианската ера до ерата на джаза“ (Oxford University Press, 1985).

В известен смисъл викторианците са наследили всички по-ранни западни вярвания за женската красота от гръцкия мит за Афродита, който свързва красотата с любовта или сексуалното желание, и от негативния мит за Пандора, в който красотата се приравнява със злото. От една страна, викторианците искаха да подобрят красотата си с козметика, но се колебаеха да го направят, защото гримът беше свързан с проститутки. Освен това по това време те са били наясно с опасностите от оловото и арсена, съдържащи се в някои препарати.

В резултат на това имаше много спорове дали тя или не носи грим. Лоис Банър, в „Американска красота“ (University of Chicago Press, 1984), казва, че дори приятели и сътрудници не винаги могат да разберат дали една жена използва козметика. Г-жа Уилям Сийтън от Вашингтон, съпруга на редактора на National Intelligencer, пише на свой приятел през 1816 г., че „красавиците от Вашингтон говорят за използване на руж и перлен прах“ с голяма фамилиарност. И все пак, въпреки че Доли Медисън трябваше да използва румени, г-жа Сийтън абсолютно не повярва на слуховете, защото, каза тя, „както съм напълно сигурна, видях цвета й да идва и да си отива на Военноморския бал“.

За да постигнат красив външен вид, без полза от външно нанесена козметика, някои жени пиеха оцет или ядоха тебешир или дори арсен – едва ли това, което днешният лекар би препоръчал. Но по това време лекарите ще предписват разтвор на Фаулър, лекарство на базата на арсен, за да се отървете от акнето. Нанесен директно върху лицето, той произвежда полупрозрачен тон на кожата и става толкова популярен, че жените го използват редовно като крем за лице. Недостатъкът е, че арсенът в крайна сметка се абсорбира от тялото през кожата, точно както бялото олово в церуса е било преди векове.

Предшественик на днешната пънк визия е непокорният художник от 19-ти век Данте Габриел Розети, който рисува жените далеч от викторианския идеал, но чийто външен вид придоби известна популярност. Розети, самият доста развратен и поетичен мъж, избра да нарисува невротични, развратни жени, чиито лица, заобиколени от дълги, буйни червени коси, показваха болезнена, отдалечена красота. Любимият му модел Елизабет Сидал беше измъчвана от изневерите му и това самотно създание с мрачно, пълни устни, чувствено лице, беше намерено мъртво на млада възраст от свръхдоза лауданум, вид опиум.

Във времената преди Първата световна война пълните лица и сладострастните тела са предпочитани черти, които се свързват с добро здраве и красота. Актрисата Лилиан Ръсел се вписваше идеално. Звезда на музикалната комедия в Ню Йорк, Ръсел имаше руса коса, сияеща бяла кожа и меки трапчинки на бузите, почти като лице на кукла. Тя беше описана като „златокоса богиня с големи заоблени бузи“. За няколко поколения американски жени Ръсел беше олицетворение на женската красота. Ако една жена направи лека забележка към друга, репликата ще бъде: „Ти самата не си Лилиан Ръсел“.

Другото лице, което завладя обществеността, особено в Англия, е това на актрисата Лили Лангтри, която е модел за художника Джеймс Макнийл Уистлър. „Тя имаше чисто гръцки профил“, каза Оскар Уайлд за Лангтри. Но въпреки репутацията й на най-красивата жена на Англия, много американци не я намират за привлекателна. Тя беше едра жена с мускулесто тяло и въпреки че имаше изключително светъл тен, големият й нос и големите устни не бяха смятани за особено красиви от американската публика.

Модерното лице

Първата световна война в много отношения беше разделителната линия между викторианската епоха и модерната епоха. Вкусовете в модата на дрехите се промениха, както и вкусовете в лицата на жените. Корсетът беше поставен на тавана, а съвременната жена открито се гримира и подстрига косата си. Това беше епоха, когато жените спечелиха правото да гласуват и дори бяха критикувани, че оставят лицата си в „сурово състояние“ без полза от козметика. Марлене Дитрих – с оскубани вежди, гравирани червени устни и румени, изрисувани под скулата, а не върху нея – символизира елегантното лице.

През 20-те години на 20-ти век очарователният детски вид на „клапане“ – характеризиращ се с малка, стисната уста, кръгло лице и задължителна прическа с къси вълни – беше заменен във въображението на публиката от лицето на Грета Гарбо. „Тя промени начина на мислене на всички за това, което е привлекателно.“ казва Кобал. „Вече красотата не беше аморфна.“ Силата сега се превърна в съставка във формулата за красиво лице.

може ли синята светлина да причини главоболие

От 50-те години на миналия век лицето, което се превръща в икона на американската красота, е това на Мерилин Монро. Заобикаляше мекото й, открито и уязвимо лице рамка от пероксидна коса. Цвят, традиционно асоцииран с ангели и добродетелни жени, той засилва суровата й чувственост и я легитимира. Жени от всички възрасти също избраха да изрусят косата си и да получат точни копия на яркочервеното й червило, направено от компании като Max Factor, създател на „грим за звездите“. Според Кобел козметиката, която е използвала, „е била нанесена толкова умно, за да премахне това, което не е наред с лицето й“.

„Приживе“, каза Стейнем, който наскоро публикува нова книга за Монро, „Мерилин“ (Хенри Холт, 1986), „тя не беше еднакво привлекателна за мъжете и жените. С обещанието си за сексуална награда, възхищението на лицето и тялото й беше мъжко явление. Но сега, след смъртта й, предизвикателството е изчезнало и жените могат да се чувстват по-категорични към нея.

Точно както възприятието за Монро се е променило, така се е променила и ролята на жените и концепцията за красота. Може би най-показателният пример за това колко много се е развила идеалната красота започва през миналия век със сър Франсис Галтън. Той изгради модел на красота чрез наслагване на стотици красиви лица и реши, че композитът е идеалното лице на времето - едно с правилни, средни черти. Грозното лице, за разлика от тях, беше „пълно с изненади“.

Лице, „пълно с изненади“, не е красиво?

'Нечестно, невярно, абсурдно|' казва днес Кобал. „Вижте лицата на Глория Суонсън и Джорджия О’Кийф. Нос или уста с различен завой често са това, което е необходимо, за да улови интереса и сърцето ни. Това е хибридът, който намираме за наистина завладяващ.